石膏素描的作畫法則

石膏素描是素描學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，尤其是石膏幾何，是初學(xué)者建立空間、形體、透視思維的重要工具。幾乎所有的物體都可以歸納成為幾何形體，其中，正方體是理解透視的最基本形體。石膏素描包括幾何體、石膏靜物、石膏像三大類，石膏像素描是其中的主要訓(xùn)練類型，幾何體素描與石膏靜物素描更多地被作為初學(xué)者入門的訓(xùn)練方法。石膏幾何體和石膏靜物的色彩單一性，使其立體感的形式因素及規(guī)律性更易被理解。石膏像大都來自人師優(yōu)秀的雕塑作品，不但具有色彩單一的優(yōu)點(diǎn)，便于學(xué)生進(jìn)行光線、結(jié)構(gòu)、透視研究，更重要的是它具有一定的審美價(jià)值。作為優(yōu)秀雕塑的復(fù)制品，它具有原雕塑的大部分特質(zhì)，對(duì)學(xué)生接受審美訓(xùn)練，認(rèn)識(shí)優(yōu)秀大師的雕塑，是極為有利的。

石膏的色彩單一性，為我們認(rèn)識(shí)光線對(duì)物體的影響提供了便利。在了解光線之前，首先了解一些從石膏幾何體可以認(rèn)識(shí)到的素描基本法則。

一、直線法則

1.凡與畫面平行的線，不發(fā)生透視變化。

2.凡與畫面成一定角度的平行線，皆發(fā)生透視現(xiàn)象。

3.視平線作為透視基線，一開始就應(yīng)當(dāng)予以確定。

4.視平線以下與畫面成角的線向上消失。

5.視平線以上與畫面成角的線向下消失。

6.與視平線平齊的弧線或角線變成直線。

7.距視平線愈遠(yuǎn)的面，無論在上還是在下，其可視的面積愈大；反之則越小。與視平線齊平時(shí)，則變成一條平線（圖3-1)。

二、曲線透視

曲線透視的法則與直線透視的法則基本一致。曲線分為規(guī)則與不規(guī)則兩種，前者如各種對(duì)稱的圓面與圓球，后者帶有圓形意味的形體：如人體、各種動(dòng)物、靜物等。不規(guī)則曲線實(shí)際上是規(guī)則曲線的一種變形，所以掌握了如何表現(xiàn)規(guī)則曲線，不規(guī)則曲線只要稍加變化即可。曲線來自于方形，如圓形就是正方形切割出來的。所以圓形、曲線形的線條多用良線進(jìn)行切割，這也可以表現(xiàn)出圓形的彈性與硬度。

以圓柱體為例，直立的圓柱體總是先畫成一個(gè)立方體或六面柱體，再逐步把兩頭削切成圓面，兩頭的垂線不變。兩頭的畫面距視平線近則小，遠(yuǎn)則大；與視平線平齊則變成一條直線（圖3-1、圖3-2)。

橫放的圓柱體，近處的圓而大干遠(yuǎn)處的圓而，而同一個(gè)圓面，近處的半圓大于遠(yuǎn)處的半圓。

近處的曲線弧度大于遠(yuǎn)處的曲線弧度。

在寫生的過程中，這些法則有利了我們對(duì)形體透視的理解，但在作畫的過程中，最好在理解了這些法則以后按眼睛所觀察到的、心里所感受到的來畫，切忌把法則照搬照套，養(yǎng)成只記法則忽略觀察的壞習(xí)慣。

三、三大面

“三大面”在立方體上體現(xiàn)得最為淸晰，它所指的是物沐高、寬、深三個(gè)大面，代表三度空間。三大面可用結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，亦可用明暗表現(xiàn)。用線條表現(xiàn)，透視變化明晰；用明喑表現(xiàn)，物體更富有真實(shí)感（圖3-3)。

三大面在受光后，出現(xiàn)黑、白、灰三人層次的明暗變化。直接受光面力亮面，背光而為暗面，余下一個(gè)面為灰面。實(shí)際上，每一個(gè)畫面中由于光線的影響又會(huì)出現(xiàn)微妙變化，這要根椐實(shí)際情況進(jìn)行處理，但總的來說大的關(guān)系是統(tǒng)一在三人面與黑、白、灰三個(gè)層次上的。

四、五調(diào)子

“五調(diào)子”的規(guī)律以圓柱體與球體表現(xiàn)得最為明顯，也是表現(xiàn)圓形物體的主要方法。“五調(diào)子”是“三大面”的延伸，“五調(diào)子”是由于物體切面增多，在原先三大面的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了亮面、中間面（灰面）、明暗交界面(明暗交界線）、暗面、反光面五大面，而每一個(gè)面都是一個(gè)調(diào)子層次，故稱“五調(diào)子”。在寫生過程中，“五調(diào)子”只是一個(gè)統(tǒng)稱，正如黑、白、灰一樣，實(shí)際變化會(huì)更為豐富、微妙。其中明暗交界面是表現(xiàn)體枳的關(guān)鍵，變化處理尤為重要（圖3-4)。

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