明暗造型的基本內(nèi)容有哪些？

只要有形象和光的存在就會(huì)有明暗關(guān)系的存在，也就是說明暗是構(gòu)成完整的視覺表現(xiàn)形式的重要因素之一。明暗色調(diào)在所有的作畫元素中是最具表現(xiàn)力，最富感情色彩的。任何學(xué)習(xí)造型藝術(shù)的人都必須考慮明暗與藝術(shù)形式的其他要素的關(guān)系：線條、色彩、質(zhì)感和形態(tài)。為了突出表現(xiàn)對(duì)象，所有這些要素都必須顯示出某種程度的明暗對(duì)比（圖2-79)。明暗素描的技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展是以人的正常觀看效果為基礎(chǔ)發(fā)展出來的。這種造型基礎(chǔ)從原理上的成立就在r如何恰當(dāng)?shù)靥幚砻鞫汝P(guān)系和虛實(shí)關(guān)系，以及這兩種關(guān)系之間的和諧性。一個(gè)物象在二維的平面上以圖式的形式呈現(xiàn)，無非是這些關(guān)系的不同組合：明暗度的強(qiáng)對(duì)比與實(shí)相結(jié)合；明暗度的弱對(duì)比與實(shí)相結(jié)合；明暗度的強(qiáng)對(duì)比與虛相結(jié)合；明暗度的弱對(duì)比與虛相結(jié)合等。當(dāng)然，這里所說的強(qiáng)、弱，虛、實(shí)邰足在一定情境下的相對(duì)狀況。我們利用光影表現(xiàn)空間時(shí)，是根椐我們客觀的視覺經(jīng)驗(yàn)，而利用黑白色塊表現(xiàn)空間時(shí)則借由我們對(duì)深度的感受和圖形配置方面的能動(dòng)性。

1.明暗關(guān)系

明暗關(guān)系是光線照射F的物體內(nèi)在結(jié)構(gòu)的反映，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定了物體的明暗關(guān)系。在明暗素描中，物象是通過明暗的差別在畫面中得到重塑的，從最深（黑）的色素到最淺的色素（白）之間，可以排列出一個(gè)明度序列，概括地說即黑、白、灰，這就是我們?cè)诠庥八孛柚兴芾玫娜勘憩F(xiàn)元素。這個(gè)明度序列可以塑造出不同的形體空間和表現(xiàn)迥異的視覺效果。我們所召到的任何物象都是以一個(gè)完整的知覺形象展現(xiàn)出來的，但它并不會(huì)為我們提供具體的表現(xiàn)方法和形式，所以最大限度地利用其外在形式在畫面上重新構(gòu)成繪畫形象是必經(jīng)之道（圖2-80)。也就是說，雖然我們不能牽強(qiáng)地拿明度序列中的某一個(gè)明度區(qū)和物象相應(yīng)部位的明度之間畫等號(hào)，更不能企圖去替代它，但從整體上卻必須把物象的明暗關(guān)系納入到這個(gè)明度序列中去，并分析其直觀的明暗關(guān)系下的內(nèi)在規(guī)律。只有在這個(gè)基礎(chǔ)上，才能在一個(gè)平面上有效地建立起物象的真實(shí)效果。要做到這一點(diǎn)，首先就要把客觀物象在整體的基礎(chǔ)上做一個(gè)理性的分析：分析光源的性質(zhì)；物象上的明暗分布狀況；毎個(gè)色階之間的遞度關(guān)系；了解并常保其秩序、變化的規(guī)律；內(nèi)在結(jié)構(gòu)在外在所呈現(xiàn)的明暗值之間的關(guān)系；哪些地方應(yīng)該運(yùn)用多層次的過渡；哪些地方應(yīng)減少層次等，以便自始至終都能以理性的分析為引導(dǎo)。這樣，才能充分利用素描的表現(xiàn)工具和材料在明度序列中找到與物象相對(duì)比較對(duì)應(yīng)的關(guān)系，并在紙上重新建立起一個(gè)相對(duì)應(yīng)的明暗關(guān)系。如果沒有這個(gè)轉(zhuǎn)化，素描過程就會(huì)變成被動(dòng)和局部的模仿。這個(gè)過程實(shí)際上就是把對(duì)象的要紊轉(zhuǎn)化為素描語言的過程，也是對(duì)對(duì)象的加上提煉的過程。這將在教學(xué)的過程中引導(dǎo)學(xué)生擺脫客觀因紊的束縛，從而提高空間的感受力和表現(xiàn)力。不同的明度關(guān)系會(huì)給人不同的空間和色彩感受，明喑層次的分布、組合，面積的大小、多少，方向及其相互制約與構(gòu)成的關(guān)系，形成明暗素描畫面中有別干其他的繪畫形式所特有的秩序、節(jié)奏和韻律（圖2-81)。

2.虛實(shí)關(guān)系

虛實(shí)就是色階的換的清晰度。明喑素描的另—個(gè)根本內(nèi)容就是對(duì)虛實(shí)程度關(guān)系的處理，與明暗關(guān)系相比，虛實(shí)具有更大的想象空間，在一般情況下，它無法從客觀對(duì)象上獲取。一方面，在特殊的光照下雖然對(duì)象本身也能顯示一定的虛實(shí)差別，但這種差別卻不具備明度關(guān)系的穩(wěn)定性，更不具有可測(cè)量性。視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移、光影的變化、個(gè)體的差異，甚至不同時(shí)間里社會(huì)化個(gè)體主觀情緒的變化，以及當(dāng)下觀望的態(tài)度都會(huì)影響我們對(duì)虛實(shí)的處理和表現(xiàn)。另一方面，一個(gè)局部本身以及一個(gè)局部與另一個(gè)不相連接局部之間的虛實(shí)關(guān)系，吏無法通過物象去正確把握，物象給予的提示不能直接作為描繪物象的可靠依據(jù)。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的三維空間中，物象在某種程度上是同時(shí)呈現(xiàn)在我們的視線中，可以說幾乎足以羅列的方式顯現(xiàn)（當(dāng)然這是人的視看慣性問題），它們不具備現(xiàn)成的二維甲面繪畫中所謂的虛實(shí)。紊描中對(duì)虛實(shí)關(guān)系處理的依據(jù)是建立在平面圖形的表現(xiàn)規(guī)律之上的，在觀看對(duì)象的時(shí)候，虛實(shí)關(guān)系是潛藏于我們對(duì)物體的觀望方式之中的，也就是我們平時(shí)的觀察方法和藝術(shù)素養(yǎng)決定了素描的表現(xiàn)，決定了對(duì)虛實(shí)在整體關(guān)系中“度”的把握。作為素描表現(xiàn)，就必須抽取其典型的形式要素，這時(shí)正常的觀望方式就會(huì)失效。它是繪畫用來表現(xiàn)物象真實(shí)感的一種手法，它不是物象本身的語言，而是平面圖式的語言。

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