中國古代白描畫家代表人物有哪些？

1949年長沙楚墓出土的《人物龍鳳帛畫》是我國最早的帛畫，也是最早的白描作品，畫中人物造型準(zhǔn)確，線條挺拔有力，雖是繪畫的雛形時(shí)期作品，但人物造型生動(dòng)自然，線條表現(xiàn)傳神，特別是鳳鳥引頸高飛的形象尤為精彩，可見，早在戰(zhàn)國時(shí)期，中國便已形成了以線描為主要繪畫手段的傳統(tǒng)。

顧愷之一一（約公元34-406年間）晉代杰出的中國畫家，字長康，晉陵無錫（今江蘇?。┤?，官至散騎常侍。他是中國繪畫史上第一個(gè)留名的畫家，并且開創(chuàng)了白描畫法中最常見的“高古游絲”描法，這種描法勻細(xì)圓潤，連綿挺拔，被稱為“春蠶吐絲”，細(xì)密精致，可以看出與西漢帛畫的一脈相承。這種勻細(xì)風(fēng)格的線描，南北朝以來眾多畫家皆用，如：張萱、周昉、閻立本及敦煌壁畫、魏唐石刻等畫中均有延續(xù)。其代表作有《洛神賦圖》、《女史箴圖》。

《烈女仁智圖》（局部）是根據(jù)漢代《古列女傳•仁智傳》為故事藍(lán)本，描繪歷史上有智謀和遠(yuǎn)見的婦女形象。畫幅橫卷，現(xiàn)存10段28人，畫中人物用線并不同于顧愷之的經(jīng)典代表線描“高古游絲描”，線條非但一味勻細(xì)，反而顯得稍粗，勁健有力，衣服褶皺用淡墨暈染，并在線條一側(cè)留著亮邊，有強(qiáng)烈的立體感。畫中人物線條組合很優(yōu)美，極富韻律和裝飾感。

吳道子一一吳道子又名道云，初、盛唐人，早年在洛陽從事宗教壁畫創(chuàng)作，后被唐玄宗召入宮中。由于他對中國畫作出的杰出貢獻(xiàn)，后世稱其為“畫圣”，民間畫工尊稱其為“袓師”，他在中國繪畫史上有極其重要的地位。

其代表作《送子天王圖》又名《釋迦降生圖》，描寫釋迦誕生后，由其父王飯凈王抱著拜見天神的情景。畫面線條筆力雄勁，猶如蛟龍飛動(dòng)，有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。其筆畫有明顯的提按頓挫感和粗細(xì)變化，被世人稱為“蘭葉描”，也有人稱為“莼菜條”。其人物衣紋線條流暢飄逸、筆力連綿、氣脈不斷、衣帶飄飛，如同人物在畫中行走一般，因此他的這種白描畫法被美其名曰“吳帶當(dāng)風(fēng)”。后人將他與北齊畫家曹仲達(dá)的“薄衣貼體”畫風(fēng)并稱為“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”。

周文矩一一建康（今江蘇南京）人，五代南唐后主時(shí)為畫院侍沼。工于人物畫，侍女畫向周昉學(xué)習(xí)較多?！秾m中圖》是其傳世名作，畫中共10余組、81人，主要描繪宮中婦女們的悠閑生活。長卷的表現(xiàn)形式最適宜將不同時(shí)空、不同情節(jié)的人物活動(dòng)描繪在一起，形成情節(jié)豐富生動(dòng)的超時(shí)空畫面。這張畫的構(gòu)圖既有疏密聚散的變化，又彼此呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一，人物與周昉的“豐肌長襦”3—致，畫中除了人物面部用過極少的淡彩顏色外，均用白描勾勒而成，線條勻細(xì)、勁挺，造型生動(dòng)、準(zhǔn)確。

武宗元——（公元10世紀(jì)-11世紀(jì)初）字總之，北宋時(shí)期河南白波人。善于繪制道釋人物畫，畫法吳道子處延續(xù)?！?a href="http://yexst.cn/html/pics/pic-1220.html">朝元仙仗圖》是大型壁畫稿，也是其傳世精品，此長卷畫的是道教傳說中東華帝君和南極天帝君率眾仙官、侍從、樂隊(duì)等87個(gè)神仙去朝拜元始天尊的情景。畫中人物的衣紋部分使用“鐵線描”，垂墜流暢，勁挺有張力。畫面中雖有眾多人物、衣著繁縟，但畫家高超的繪畫技巧將繁雜的內(nèi)容和線條處理的井然有序，有條不紊。畫中通過衣帶飄動(dòng)方向的統(tǒng)一安排，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出儀仗隊(duì)伍緩緩前行的運(yùn)動(dòng)感，讓人稱絕。

李公麟一一（1049-1106)他是宋代杰出畫家，字伯時(shí)，號龍眠居士。廬州舒城（今安徽省舒城縣）人。元符三年（公元1100年）因病辭退，歸老龍眠山。他的一生仕途失意，但詩文書畫成就很高，也擅辨古物。李公麟擅長人物、鞍馬，在這方面，他繼承了顧愷之以來的傳統(tǒng)線描手法，又推陳出新，自立新意，在刻畫人物個(gè)性和情態(tài)上極具功力。他把過去僅作為

粉本的白描畫法確立為具有獨(dú)立審美價(jià)值的畫種，使之獨(dú)立成科。他繼承了顧愷之、吳道子的傳統(tǒng)，把方折硬挺的“鐵線描”融合到畫面中，準(zhǔn)確有力的表現(xiàn)了對象的結(jié)構(gòu)和形質(zhì)特征。他的作品除《五馬圖》外，尚有《臨韋偃牧放圖》、《免胄圖》、《維摩詰像》、《十六小馬圖》、《龍眠山莊圖》、《輞川圖》、《九歌圖》、《洛神賦圖》、《草堂圖》、《蓮社圖》、《明皇演樂圖》、《農(nóng)節(jié)圖》、《西園雅集圖》、《明皇醉歸圖》、《維摩演教圖》、《汴橋會(huì)盟圖》、《白描羅漢圖》、《海會(huì)圖》、《百馬圖》等。

《五馬圖》紙本設(shè)色，縱29.3011，橫22.5cm?，F(xiàn)為曰本私人收藏，為其代表作。畫中五匹大馬是當(dāng)時(shí)的名馬，名曰：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿花川，由五人牽引，人物大多是少數(shù)民族，面部特征明顯。李公麟初畫馬的時(shí)候，經(jīng)常到皇家馬廄長時(shí)間寫生馬的神情動(dòng)態(tài)，所以畫中的馬兒都神采煥發(fā)，各具神態(tài)。該畫用筆簡練，馬的一舉一動(dòng)，用極其細(xì)致生動(dòng)的線條表現(xiàn)的淋漓盡致。充分表現(xiàn)出駿馬的運(yùn)動(dòng)感和性情特征，讓人感覺到馬的強(qiáng)壯肌肉、骨骼和分量感，畫面具有強(qiáng)烈的生命力。圖中略加淡墨渲染，用線簡練勁挺，反映出李公麟對白描藝術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。

梁楷一一東平人（今山東），擅畫人物、山水、佛道、鬼神畫，宋代寧宗嘉泰間畫院侍沼，人稱“梁瘋子”。他突破畫院體系嚴(yán)謹(jǐn)刻板的畫法，自創(chuàng)疏體（即減筆寫意畫法），用筆精煉、粗放豪邁，代表作有《潑墨仙人圖》、《太白行吟圖》等。在白描作品中，《六祖截竹圖》、《六袓破經(jīng)圖》都是其典型代表作?！读嵔刂駡D》描繪了佛教禪宗第六袓慧能砍竹的形象，洗練肯定的線條將一個(gè)手拿砍刀劈竹的老翁表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，線條與形象氣質(zhì)貼合，怡如其分。線條采用“折蘆描”法，線條簡括、奔放揮灑、氣勢磅礴，充分展現(xiàn)了作者創(chuàng)作的激情和相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)自信。

李嵩——(公元12-13世紀(jì)）錢塘人，南宋畫院畫家，擅長人物畫與界畫，《貨郎圖》以其精細(xì)絕倫的用線技巧已經(jīng)為世人所驚嘆。此圖描繪的是鄉(xiāng)村婦女、兒童圍繞進(jìn)村賣貨的貨郎歡快的場景。令人稱絕的是貨郎擔(dān)上琳瑯滿目的百貨玩具竟然用極細(xì)密的線條勾勒在尺寸畫面中，而且繁而不亂，井井有條，孩子們稚氣的動(dòng)態(tài)和神情也得到了傳神的表現(xiàn)。此畫中人物衣紋部分采用有頓挫的戰(zhàn)筆完成，較好的表現(xiàn)了棉麻衣料的質(zhì)感，畫家從婦女兒童奔走的歡快姿態(tài)，由表及里的表現(xiàn)了人物內(nèi)心的歡樂。畫面布局疏密有致，聚散有度，是一幅優(yōu)秀的南宋鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫。

馬遠(yuǎn)——(公元12-13世紀(jì)）字欽山，河中（今山西永濟(jì)）人。南宋畫院侍沼，是當(dāng)時(shí)著名的山水畫家。《水圖》是其傳世代表作，該畫共12段，以淡色略加渲染畫出各種氣候環(huán)境下江河湖海的水波景色。有用粗筆、戰(zhàn)筆畫出的洶涌澎湃的大江大浪，也有用細(xì)筆、中鋒勾勒的平緩細(xì)波，充分表現(xiàn)了水的多變與氣勢，體現(xiàn)了作者對大自然細(xì)微深刻的觀察能力和高超的線條表現(xiàn)力。值得稱道的是，畫家拋棄光影、立體、色彩等諸多造型手段，僅用線條就能畫出水這種無形物體的各種姿態(tài)，確是技高一籌。

張渥——元代畫家（公元14世紀(jì)），字叔厚，杭州人。他擅畫人物，繼承了宋代李公麟的白描技法?！毒鸥鑸D》是其代表作，是“鐵線描”的典范。全畫共11段，描繪了屈原著名詩篇《九歌》中的代表人物，畫面開始畫的是屈原，最后畫《國殤》，其余每一段各畫一路神仙。整幅畫面全部用白描形式完成，線條遒勁有力，圓潤爽利，被后世稱為有“折釵股”的力道，線條組合構(gòu)成圓中帶方，方圓結(jié)合，極富韻律感，具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

杜堇一一（公元15世紀(jì)）姓陸，字懼男，江蘇丹徒人。他詩書畫倶精，山水、人物、花鳥、樓閣、走獸，無一不通，有“白描第一手”之稱。他的白描主要吸收了李公麟的傳統(tǒng)，后又廣泛吸收了宋元各家的畫風(fēng)，融匯貫通，形成造型精準(zhǔn)、形象生動(dòng)、用筆汫究的畫風(fēng)。筆力的提按頓挫，既細(xì)密秀逸，又不失流暢勁挺。

他也以《九歌圖》為藍(lán)本繪制白描作品，共10段，有部分淡墨渲染。其線描細(xì)挺流暢，人物形象生動(dòng)傳神。但顯然和張渥的畫法有明顯差異。

陳洪綬——(公元1588-1652年）字章侯，號老蓮，浙江人。明代最杰出的畫家。長于花鳥、山水，尤為精于人物。他一生貧困坎坷，形成了他不拘一格的鮮明個(gè)性，他畫中人物形象性格突出，刻畫深入，造型夸張，多有變形，被西方史學(xué)家稱為“東方梵高”（黃色部分刪除）。其繪畫手法凝練、質(zhì)樸，筆法早年多用方折硬線，稱為“折鐵紋”。其代表作品有《水滸葉子》、《博古葉子》、《窺簡》、《嬌紅記》等。

著名的代表作《水滸葉子》是繪有《水滸傳》人物的紙牌。畫中生動(dòng)塑造了梁山好漢的形象，畫中的人物個(gè)個(gè)性格鮮明、形態(tài)夸張、筆法各異，形神兼?zhèn)?，具有極高的觀賞性，該畫后制成版畫底稿大量印刷。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-1330.html