工筆畫之白描,十八描

白描不僅是一種中國畫繪畫手段、工筆畫的一個步驟，也可以單獨成為一幅具有獨立審美價值的繪畫作品。中國畫是繪畫性和裝飾性相結合的藝術形式，線條是其主要表現(xiàn)手段，它具有高度的概括力和豐富多彩的表現(xiàn)效果，以線條為主的繪畫形式都是對繪畫對象高度提煉和再創(chuàng)造的過程，具有嚴謹性，這是與西方線性藝術最根本的區(qū)別。白描作品對線的要求十分嚴格，其筆法自古有“十八描”之說。所謂“十八描”即古代人物衣服褶紋的十八種描法，明代鄒德中的《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”，亦見于明代汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》，清代王瀛將其付諸圖畫，并注明每種描法的技法要點?，F(xiàn)在流傳下來的十八描技法圖畫即是他的版本。以下將分類介紹：

高古游絲描一一最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線，如舂蠶吐絲。頓筆為小圓頭狀。

琴弦描——略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，但不明顯，線條比高古游絲描有韌性。

鐵線描一一相比琴弦描顯得粗些，用筆方硬，是最常見的描法之一。線條轉折處硬挺有力，直線轉折處似鐵絲折彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

混描一一基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，有“濃破淡”的用墨技巧，也有人稱混描是柔和各種不同描法于一幅畫面的方法。

曹衣描——即為曹衣出水描的簡稱。源于西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如濕衣出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，其用筆細而下垂，成圓弧狀，講究線條之間的疏密排列變化。

釘頭鼠尾描——任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細，虛收。

橛頭釘描一一禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之用筆技巧。線條粗壯而有力。

馬蝗描——馬和之用線特點。似蘭葉描，頓頭大，行筆多曲折，但有力。

折蘆描一一用筆粗，轉折多為直角頓筆，頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意線描方法。梁楷多用之。

橄欖描一一頓頭如橄欖，元代顏輝等多用，行筆稍細，但粗細變化間有之。

棗核描——頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的粗細用筆變化。

柳葉描——用筆兩頭細，中間行筆粗，線條細長。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法，吳道子多用。

竹葉描——與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細，但線條略短。

戰(zhàn)筆水紋描——如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用之，后多用來表現(xiàn)粗糙的物體表面。

減筆描一一指的是馬遠、梁揩等用的大寫意筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有眾多墨色變化。大多只畫外輪廓和簡單結構，用筆簡練到極致。

枯柴描一一水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法，線條有力。

蚯蚓描——粗細均勻，曲折多而柔軟。如篆書筆法，筆頭圓轉有力。

行云流水描一一表現(xiàn)柔軟彎曲折的衣紋，多表現(xiàn)衣紋的細節(jié)。

總而言之，這十八描可以分為三種類型：

一是游絲描類：

它行筆慢，多以中鋒出之，壓力均勻，線性始終如一，變化較少。鐵線描、曹衣描、琴弦描皆屬于這一類。它的代表作者是顧愷之。

二是柳葉描類：

它行筆快，變化多，壓力多在線條的中段。棗核描、橄欖描、行云流水描均屬之。它的代表作者是吳道子。

三是減筆描類：

它的特點是行筆快，多用側鋒，與紙面壓擦力大，壓力多集中在線的一段，而又由線到面，線性變化大。竹葉描、枯柴描等皆屬之。梁揩最喜用此法。

其實，十八描只是一些不同的個性線條，并不是指白描只有十八種畫法，也不是十八描適合所有的繪畫對象，在歷史上有很多具有個性風格用線的畫家，其作品流傳萬世，受人尊敬。以下將介紹歷史上著名的白描畫家。線條是中國畫創(chuàng)作的基礎，白描的好壞直接影響畫面后期的成敗，尤為重要。

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