中國畫的大寫意

繪畫大寫意的出現(xiàn)有三層意義：

1.對(duì)以前的技法來講，說重點(diǎn)是一種顛覆（否定）；2.對(duì)傳統(tǒng)觀念來說，是一種革命；3.對(duì)繪畫發(fā)展本身來講，是一次飛躍。

大寫意，顧名思義，大寫意首先是“大”。所謂“大”，有兩層意義：1.氣象（氣魄）大、氣勢大。不是尺幅大，必須突出畫面整體的神韻，具有概括性和抽象性。境界大，不是畫的物象大，必不拘執(zhí)于具體物象描頭畫腳，斤斤細(xì)謹(jǐn)。2.更恣意、更奔放、更縱逸。多為解衣盤礴，神魄飛越，如在夢(mèng)中，隨意揮灑，任性而發(fā)。其次是“寫”。也有兩層含義：1.抒發(fā)、表達(dá)；2.強(qiáng)調(diào)書寫性，而非強(qiáng)調(diào)繪畫性。通過有書法意味的筆墨抑揚(yáng)頓挫、輕重徐疾的運(yùn)動(dòng)節(jié)律來宣泄畫家的情感，抒發(fā)畫家的情懷。最后是“意”。所要表現(xiàn)的“意”，而非是物。“意”指的是畫家的主體，是意志、意趣、意態(tài)。

唯有三者相結(jié)合，方稱之為大寫意。

在大寫意中畫家的主觀情感則直接地被破譯為相應(yīng)的物化軌跡，無需借助于模仿物態(tài)的形色作為唯一的依憑。形與色是為精神服務(wù)的，需要服從畫家的主觀意志和情感需求?？扇?，可舍，可詳略，可夸張，可變形，不斤斤計(jì)較，這樣就進(jìn)一步打破了形與色的框范和捆束，在更大的范圍內(nèi)和更深的層次上獲得了創(chuàng)作自由。大寫意是畫家主體精神的充分展現(xiàn)，藝術(shù)個(gè)性高度張揚(yáng)的結(jié)果。

大寫意畫法，借助于中國書法的技術(shù)手段和審美特征，充分挖掘毛筆和宣紙的表現(xiàn)潛能，將中國畫的本體化建設(shè)提升到一個(gè)前所未有的嶄新階段。大寫意畫法無疑是更為情緒化的，因而也是更為需要藝術(shù)感覺和創(chuàng)造激情的。由于這一原因，又轉(zhuǎn)而導(dǎo)致了以下兩大特點(diǎn)：

1.大寫意畫法在創(chuàng)作的過程中充滿了偶然性、隨意性和無限可能性。

2.用大寫意畫法所創(chuàng)作出的作品，往往具有不可模仿性和不可重復(fù)性。這兩大特點(diǎn)決定了一是“易”，二是“難”，然而“易”是表面的，“難”是本質(zhì)的。這種易學(xué)難工和無限可能、不可重復(fù)的特點(diǎn)，意味著和其他繪畫方法相比，大寫意的畫法無疑蘊(yùn)涵著更多的藝術(shù)含量，和不僅靠后天學(xué)習(xí)與反復(fù)練習(xí)便可獲致的技術(shù)因子。

大寫意的畫法，將畫家的主體精神通過所畫之物的人格寓意來展現(xiàn)的托物言志的傳統(tǒng)做法，位移于通過個(gè)性的視覺形象及其表現(xiàn)過程來加以實(shí)現(xiàn)，從而完成了由“畫什么”到“怎么畫”的歷史性轉(zhuǎn)換。這其中墨象的濃淡、干濕，筆跡的剛?cè)?、疏密以及揮寫時(shí)的頓挫、轉(zhuǎn)折、輕重、徐疾，包括由此所產(chǎn)生的風(fēng)骨、休勢、氣息、神韻甚至波磔和飛白，無不折射出畫家作畫時(shí)的所思所想，無不彰顯著畫家內(nèi)在的意趣和心境。

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