怎樣把握鑒定繪畫的程序？

自書畫作品從匣盒中拿出來(lái)起，鑒定土作就開始了，其實(shí)高水平的鑒定家從匣盒和外包裝上就已經(jīng)給這件作品定性了，但越是有水平的鑒定家，越會(huì)表現(xiàn)出對(duì)作品的尊重，必定會(huì)按程序?qū)嬀碚归_，從外到里，從整體到局部，對(duì)主題與款識(shí)，印章與題跋以及裝裱形制等方面進(jìn)行認(rèn)真觀看，因?yàn)檫@些都有各自的功能與作用，所以要把握好鑒定程序，按部就班地對(duì)作品進(jìn)行鑒定。

1、從外到里

將作品從外包裝中取出，其外貼題簽，冊(cè)頁(yè)本的錦綾，楠木面板，立軸外包首裝裱的特點(diǎn)，就一一進(jìn)入鑒定的程序了。隨著畫卷的展開，出現(xiàn)裝裱和詩(shī)堂或玉池及題跋部分，有的作品可直接進(jìn)入到主題畫芯部分，繼續(xù)展幵可見(jiàn)到后跋或卷尾，要注意畫芯是否與觔后裝裱統(tǒng)一，有沒(méi)有動(dòng)過(guò)手腳；長(zhǎng)卷接縫之間的騎縫章蓋得皇否規(guī)范：款識(shí)印章題跋的部位是否恰當(dāng)，這些都是鑒定幵始階段必須注重的方面。

2、從整體到局部

鑒定一件繪畫作品首先要注意它的整體效果，只有注重整體才能對(duì)作品的風(fēng)格特征作出迅速的判斷，要對(duì)整幅作品的構(gòu)圖，立意，筆墨功夫，風(fēng)格流派，表現(xiàn)形式，表達(dá)的內(nèi)容及畫面的氣韻，品位作出定位，還要對(duì)這幅作品的品相，藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值作出判斷，在了解了大效果后，先找出畫的主要表現(xiàn)部分，即此畫的畫眼，看它是否與整幅畫相聯(lián)系，有無(wú)明顯錯(cuò)誤或敗筆，是否有添補(bǔ)或墨色不一致的部位如果發(fā)規(guī)以上情況，要找出原因，看其是否對(duì)此件作品的鑒別產(chǎn)生影響。

3、主題與款識(shí)

許多銓畫的主題和款識(shí)不一致，有的是作者當(dāng)時(shí)沒(méi)題款，數(shù)年后才題，這就會(huì)出現(xiàn)墨色，筆路與原作不一致的現(xiàn)象，但有的題款的位置，墨色，筆法與原作之間的關(guān)系很微妙：有數(shù)位名人的題識(shí)在同一幅作品上，且筆法，墨色，印泥色完全一致的：有時(shí)間顛倒，前人該題的主要位置被后人占據(jù)，變成后人為主前人倒成了陪襯的：還有主題與款識(shí)完全文不對(duì)題，其他作品上的題跋混到此幅作品上的，一旦出現(xiàn)這些非正常的情況，就要分外謹(jǐn)憤，仔細(xì)辨認(rèn)。

4、印章與趙跋

元代以后的作品基本上都蓋印章，印章成為鑒定書畫時(shí)非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，古人對(duì)蓋印的位置十分講究，平整方正，極少出現(xiàn)錯(cuò)誤?？钭R(shí)與題跋除了要與主題畫面統(tǒng)一之外，還要與印章統(tǒng)一，印章的大小，與款識(shí)的間距，印泥的色澤都是要認(rèn)真關(guān)注的，另外，作者印章的使用習(xí)慣，常用印章所蓋的部位，收藏，鑒賞印章所蓋的部位也是值得認(rèn)真關(guān)注的地方，長(zhǎng)卷的接縫處在不同的地方蓋的騎縫章是否有順序，有沒(méi)有動(dòng)過(guò)手腳也是要關(guān)注的。

5、畫芯與裝裱

畫芯與裝裱之間是否緊密相連，色澤包漿是否一致，如果有變異是否為重裱，是舊裱還是新裱，這一切都是在鑒定時(shí)必須搞清楚的。許多作假者利用舊裱將原畫芯摘下，換上一個(gè)名氣大的假畫芯，稍不注意，看到舊裱和做舊的畫芯，很容易受騙上當(dāng)。

一幅作品必須將其展畢，即讓它完全展示出來(lái)進(jìn)行鑒別，這對(duì)作品和鑒定者才算是負(fù)責(zé)任，有的手卷，立軸在落一段紙后再寫題跋或在主軸背部寫上題記，不展畢可能會(huì)丟失重要線索。這也是對(duì)一幅作品的尊重B當(dāng)然有的作品已經(jīng)百分之百地確定是仿制品，就沒(méi)有必要展畢了。

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