傳統(tǒng)線描

線條造型是最基本的藝術(shù)造型，線描在中國繪畫歷史上取得了極高的成就，線條造型和線性技巧在中國文化和中國繪畫中具有重要地位。中國繪畫主要是線的藝術(shù)，線也是東方藝術(shù)的主要特征。縱觀中國美術(shù)史，許多畫面都是由線條來擔(dān)負(fù)組織造型的復(fù)雜任務(wù)，所以線條造型是美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)設(shè)計最基本的立足點。

中國傳統(tǒng)線描實際上是指白描，“白”是素色，“描”是摹畫的意思。實際上白描就是勾畫線條，不著色彩，它是中國畫技法形式中最為重要的一種，是中國畫歷史的一個重要組成部分，也是中國畫的造型基礎(chǔ)。白描大致和西方繪畫的速寫或素描類似，因此也有人稱白描為中國的素描。白描主要用于工筆人物畫和工筆花鳥畫，工筆畫以白描為先，唐代吳道子、宋代的李公麟將線條發(fā)展成為一種獨立的藝術(shù)形式。

中國的線描表現(xiàn)工具以毛筆為主，因為毛筆的柔韌、軟性和彈性，使得線條有更加豐富與微妙的變化。毛筆主要用于塑造形體和勾描各種事物的外部輪廓，特點是突出神韻，運用不同形態(tài)的線條去表現(xiàn)形體的不同質(zhì)感、氣度、神態(tài)并將作者對事物的不同情感有機(jī)地融合進(jìn)去（圖1-1)。

圖1-1《賽牡丹》

這幅線描不僅反映了作者的造型能力，而且還體現(xiàn)了作者一定功力、學(xué)識和涵養(yǎng)，一種東方文化所蘊含的內(nèi)涵。

然而我們所講的線描，并不側(cè)重于線條的筆法種類和筆墨趣味，而是更多地側(cè)重于線條的自主運動，也就是線條脫離中國傳統(tǒng)線描表現(xiàn)物象的功能，在作者的感覺指引下自由地構(gòu)成符號和形態(tài)，這些符號和形態(tài)可以不符合生活和自然的形態(tài)，由此成為抽象和想象的形態(tài)。

傳統(tǒng)線描中的圖像是對實際存在的事物的直接觀察和描繪，它是有具體所指的，指的是某個具體名稱的事物，比如說指人體、靜物、山水、樹木、建筑物、街景等。在現(xiàn)代藝術(shù)中，這些都被稱為是“所指”的事物。因此，傳統(tǒng)線描代表某種“所指”，它受實際的、常規(guī)的形態(tài)和分類所制約，它在形態(tài)上是穩(wěn)定的、封閉的。一棵樹就是一棵樹，一個身體就是一個身體，這些形象是不會產(chǎn)生誤解和歧義的，它們有清楚明白的內(nèi)容，任何有常識的人都會明白這些內(nèi)容。而裝飾線描與傳統(tǒng)線描是不一樣的，裝飾線描是一種變形的線描和創(chuàng)造新形態(tài)的線描，可以不符合生活和自然的形象（圖1-2)。

圖1-2《帆船》梵•高作

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