靜物寫生中常出現(xiàn)的問題有哪些？

一、素描關(guān)系的表現(xiàn)

由于初學者色彩寫生經(jīng)驗和表現(xiàn)的差異，畫面常出現(xiàn)的問題是色彩的堆砌羅列，卻反映不出所表現(xiàn)對象的空間感和體積感，這也反映出了作者對一組靜物素描關(guān)系中的空間、體積、體面、形體、結(jié)構(gòu)、黑白、主次、虛實等諸多構(gòu)成因素的認識和分析不夠充分、深入。怎樣才能將形體和空間表現(xiàn)得當9

一組靜物中的物件組合關(guān)系復(fù)雜，靜物中物體與物體之間深淺不一，黑白層次有時清晰明了，有時零亂模糊，這就需要畫家將紛繁物象進行歸納、分類，從而提煉出較為整體的層次節(jié)奏，提升黑、白、灰層次在畫面中的作用。

首先對所表現(xiàn)的物象進行觀察分析，將構(gòu)成體積的兩個因素尋找出來：第一把物象的形體用體面去分析，也就是尋找形體的體面；第二將物象的明暗關(guān)系找出，分析出物象的受光面、背光面，然后再尋找出明暗關(guān)系中的明暗交界線、反光、投影的位M，在受光面中找出灰面、亮面、高光。把每個物象的體面構(gòu)成歸納出來，利用明暗調(diào)子表現(xiàn)體積的體面構(gòu)成，物象的體積感也就顯現(xiàn)出來了。其次，畫面的空間、虛實關(guān)系將根據(jù)表現(xiàn)對象的遠近來確定，依據(jù)物象的透視和色彩的對比將物象景深畫出，透視變化先根據(jù)形體透視處理，再依據(jù)色彩的冷暖透視調(diào)整。只有掌握物體的透視原理，把握好虛實的前后對比關(guān)系，才能很好地將畫面的體積感和空間感表現(xiàn)得當。

二、色彩關(guān)系的歸納表現(xiàn)

對于初學者來講，處理靜物中物體的色彩關(guān)系時很容易出現(xiàn)雜亂、紛繁、沒有秩序和章法的現(xiàn)象，這主要因為畫前對表現(xiàn)對象缺乏整體的了解和認識，對畫面缺乏整體處理的能力，造成畫面整體感不強。具體來說是對畫面大的色彩關(guān)系和黑、白、灰的關(guān)系沒有表現(xiàn)和把握好。某些景物在光的自然作用下呈現(xiàn)的自然狀態(tài)有時是不盡人意的，這就需要畫家對色彩進行分類、歸納。

畫前要對所畫景物的整體色彩傾向進行觀察和了解，從色相上歸納出主色調(diào)，分析出大的色彩傾向；從色彩冷暖關(guān)系中歸納出暖調(diào)子或冷調(diào)子；從明暗關(guān)系層次上歸納出不同明度、層次的調(diào)子；從色彩純度上歸納出是高純度、低純度，還是較低純度的色調(diào)。通常近處的物體色彩對比（明度對比、冷暖對比、純度對比）較強，遠處的物體色彩對比較弱。掌握和運用好色彩對比的規(guī)律是控制把握畫面的重要因素和關(guān)鍵。形成色調(diào)傾向的因素如前所述，一個是光源的作用，另一個是所畫景物色彩面積最大的顏色的作用。對于畫面大的色調(diào)認識、觀察和把握，是繪畫者在寫生繪畫過程中始終需要警醒的，因為在具體深入表現(xiàn)中很容易陷入某一局部刻畫之中，而忽視了具體局部同整體畫面的關(guān)系，記住第一感覺、第一認識對于作畫者是至關(guān)重要的，這一印象既包括了色彩關(guān)系，更袁括了明暗關(guān)系。豐富的畫面效果需要歸納性的條理掌控，它是掌握和了解繪畫的重要藝術(shù)原則?？傊玫淖髌肥撬孛桕P(guān)系和色彩關(guān)系的完美結(jié)合。

三、色彩與色彩的表現(xiàn)

要想畫好一幅畫，除了控制好畫面的色調(diào)、黑白灰關(guān)系，還要注意景物之間、景物自身的色彩關(guān)系的表現(xiàn)。現(xiàn)實景物受自身色彩、光源、環(huán)境色的影響，形成了紛繁復(fù)雜的色彩變化。

準確的色彩表現(xiàn)能充分地體現(xiàn)作者的視覺感受，反之不但表現(xiàn)不出紛繁、生動的色彩，還將帶來諸多色彩上的問題，會出現(xiàn)如臟、生、粉、花、灰、暗等許多色彩問題的困擾。整體色彩關(guān)系的混亂、色彩歸納的不明以及黑白灰關(guān)系處理的不當是產(chǎn)生這些問題的主要原因，例如：表現(xiàn)白色襯布的暗部畫得過重，且將冷色畫成暖色，畫面會出現(xiàn)臟的問題。在表現(xiàn)一個深色調(diào)的瓶子時，通常暗部為暖色調(diào)的，亮部為冷色調(diào)，如果關(guān)系畫反了，在一特定的色彩氛圍中色彩自然就顯得臟而不準。“生”的色彩問題是景物色彩的純度表現(xiàn)不準確造成的，作畫叫將本來純度較弱的色彩畫成純度較強的色彩，影響整體畫面大的色彩調(diào)子，造成局部色彩不協(xié)調(diào)?？傊?，在作畫過程中會出現(xiàn)各種各樣的的色彩問題，我們科學地利用繪畫觀察方法，從素描和色彩兩方面進行觀察，樹立嚴格的“整體關(guān)系”的繪畫觀念，全局地看問題，才能將所畫的任何一塊色彩都融入到特定的色彩氛圍中，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)真實的色彩，使作品的色彩更具有強烈的表現(xiàn)力和感染力。

四、畫面問題案例分析

《水壺與水果》是一幅學生的寫生習作，這幅習作整體色調(diào)比較協(xié)調(diào)，大體沒有臟、粉、暗等問題的出現(xiàn)，但畫面中的形體塑造生硬死板，缺乏過渡，空間表現(xiàn)過于平面，主次關(guān)系趨于均勻、凌亂，畫面過花，筆觸缺少變化，需整體調(diào)整。

首先調(diào)整桌面襯布顏色的色彩空間，果盤邊緣和蘋果、梨的形體筆觸。其次塑造水果的形體的自然轉(zhuǎn)折，刻畫前面襯布的布紋變化，使之豐富耐看。接著調(diào)整金屬水壺的素描關(guān)系和環(huán)境色變化，使之整體不花、不亂。最后調(diào)整背景和玻璃杯子的關(guān)系，使背景空間拉遠，玻璃質(zhì)感增加。

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