如何進(jìn)行油畫色彩的變調(diào)處理？初學(xué)油畫者在進(jìn)行油畫寫生時(shí)，其中造型能力較強(qiáng)者會(huì)不約而同的把“寫實(shí)”作為最高的境界來要求自己。所謂的“寫實(shí)”，就是用一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去研究客觀物象的自然屬性并以藝術(shù)手段去忠實(shí)的表現(xiàn)出物象的基本外在特征(包括物象的形態(tài)和色光的基本特征）。

另有一些同學(xué)(大多是索描基礎(chǔ)較差的）在進(jìn)行這種練習(xí)時(shí)，由于難以駕馭這種理性的色光關(guān)系，因而在其作業(yè)中用色往往會(huì)顯得隨心所欲。

當(dāng)我們經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)后停下筆來，常?？梢园l(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)事實(shí).•那就是一幅造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌罚矣诳陀^物象的色光關(guān)系固然給人真實(shí)自然的感覺，而那些不夠?qū)憣?shí)甚至和客觀物象的色光關(guān)系大相徑庭的作業(yè)，說不定反而會(huì)因其百無禁忌的主觀的色彩處理而顯出格外動(dòng)人的魅力。

于是我們可以得到這樣一個(gè)啟示，那就是我們用油畫這種工具對(duì)著同一對(duì)象進(jìn)行寫生時(shí)，可以產(chǎn)生出某些完全不同的色調(diào)，并都有其合理性的。即便是那些畫得被認(rèn)為是完全失敗的作業(yè)也未見得一無可取。說不定有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家將某些因素略加點(diǎn)染，一幅難得的佳作竟得以誕生(事實(shí)上即便同樣是“寫實(shí)”的作品，不同的作者都會(huì)畫出完全不同的色調(diào)來)。這又給我們提出一個(gè)新的課題一如何在油畫的學(xué)習(xí)中大膽主動(dòng)的進(jìn)行色彩的變調(diào)處理？

用下面一些方法也許可以迅速的培養(yǎng)學(xué)生迸行色彩的變調(diào)處理的能力。

a)以一幅已經(jīng)完成的油畫寫生作業(yè)作為參照，在不改變其大的色彩感覺為前提下,加強(qiáng)或削弱某些色彩的傾向，看看其與現(xiàn)場(chǎng)寫生的感受有什么不同。

b)將原作的色彩高度純化，去掉中間的灰色層次,使畫面的色彩形成濃縮的裝飾美感和強(qiáng)烈對(duì)比，并設(shè)法尋找其中的協(xié)調(diào)關(guān)系。

c)顛倒畫面的明度和色彩對(duì)比，使畫面的色彩呈現(xiàn)出一種與客觀物象完全相反的“底片”效果。

d)在作畫時(shí)進(jìn)行限色處理。即在有限選用的三、五種顏色中去營造畫面的色彩關(guān)系，這三、五種顏色的選用,既可在鄰近色中迸行，也可以強(qiáng)調(diào)出它們彼此之間的對(duì)比關(guān)系，甚至追求一種接近單色的效果。

e)參照各種可能搜尋到的圖象資料的色彩因素作畫。各種原始藝術(shù)品、各種被毀損甚至被各種涂染物所污染過的畫面，各種廢舊照相底片上的圖象都可能是一種很好的參照物。運(yùn)用現(xiàn)代化手段，在計(jì)算機(jī)中隨意的改變畫面色彩的基調(diào)，可以在同一幅畫面上創(chuàng)造出各種完全不同的色彩效果，并且一目了然。

進(jìn)行色彩的變調(diào)練習(xí)必須意在筆先，切忌看一眼畫一筆。我們可以在作畫之前將畫底薄薄的刷成各種不同的底色，用這種方法可以使我們?cè)谧鳟嫊r(shí)先入為主，自然而然的就被帶入某種色彩的基調(diào)之中，從而打破客觀物象對(duì)我們的束縛。

這種對(duì)色彩的變調(diào)處理，同時(shí)也是我們發(fā)展情感色彩的一個(gè)重要途徑。

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