中國傳統(tǒng)繪畫歷來注重線的表現(xiàn)。人物、山水和花鳥畫的基本技法都離不開線的運用，線條的好壞決定于用筆。可以說，中國畫從產(chǎn)生到成熟一直都具有自己的一套獨特的線的表現(xiàn)形式。

人物畫有“十八描”的說法，而山水畫有披麻皴、斧劈皴等技法。我們今天所能看到的古代畫像磚、壁畫和絹本繪畫基本上都是用線來表現(xiàn)的，線是中國畫的造型基礎(chǔ)。山水畫的發(fā)展至今已有一千多年的歷史，歷代畫家為我們留下了豐富的表現(xiàn)技法。我們要學(xué)習(xí)山水畫，首先必須了解和把握中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，研究中國畫基本的表現(xiàn)技法，為自己的繪畫創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。

山水畫的筆法變化內(nèi)容豐富，但概括起來有兩種：一是勾勒，二是皴擦。用筆在山水畫技法中有極其重要的位置，實際上用線也包含于用筆之中。山水畫的皴法可歸納為三大類：以線為主的皴法、以點為主的皴法和以面為主的皴法。山水畫的用筆可分中鋒、偏鋒、逆鋒、拖筆等。山水畫的勾線用筆貴在以腕力引氣，用筆有力是由于有氣存在，有氣是因為靈活運用了腕力。畫山石一般是先勾輪廓后加皴，但也有一邊勾輪廓一邊加皴的，還有先皴而后加輪廓的畫法。輪廓和皴法本是分開的，輪廓是山石形體的重要支架，是用線來表現(xiàn)山石的重要技法。南齊謝赫“六法論”中的“骨法用筆”說的就是這個道理。所以輪廓勾勒處理好了，可以為下一步的皴擦打下良好基礎(chǔ)。（圖1）

圖1　園林現(xiàn)代·張谷旻

早期的山水畫如隋代展子虔的《游春圖》、唐代李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》，其表現(xiàn)手法相對單一，山石只有勾勒沒有皴擦，即“空勾無皴”。后經(jīng)過歷代畫家長期的觀察、實踐，在勾勒的基礎(chǔ)上發(fā)展了新技法，出現(xiàn)了“皴法”。皴法的產(chǎn)生大大豐富了畫面的內(nèi)容，使山石具有了渾厚靈秀的立體之美。輪廓與皴法相輔相成，既有區(qū)別又有聯(lián)系，兩者缺一不可。（圖2）

圖2　山水現(xiàn)代·王一飛

畫山水，用筆最忌平勻。用筆也應(yīng)有賓主之分，通幅全用重筆或者全用輕筆，就容易用筆平勻。宋代郭若虛提出用筆有三?。?ldquo;一曰版，二曰刻，三曰結(jié)。版者，腕弱筆癡，全虧取與，物狀平褊，不能圓渾也?？陶?，運筆中疑，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。結(jié)者，欲行不行，當(dāng)散不散，似物凝礙，不能流暢也。”所以在作畫之前應(yīng)做到“意存筆先”，心中熟記各家技法，該放筆時要放筆，該收筆時就收筆，做到畫面上有放有收、有實有虛、有分有合。一幅畫是如此，就是一筆的運用也是這樣。如果第一筆畫得很實，以后就要放松幾筆來消除第一筆的余氣，這樣畫出的筆墨才生動靈活，即使隨意下筆也要能有虛有實，否則易畫成死板一塊。線條的粗細(xì)不能反差太大，粗細(xì)反差太大會顯得不協(xié)調(diào)。

圖3　山水 清·王原祁

用筆不可一味追求秀雅，也不可只注重蒼老。秀雅太過往往會無骨力而流于纖弱，一味蒼老則會顯得缺少內(nèi)涵，要在秀雅中見氣骨，在蒼老中見文雅，如此方能說是善于用筆。（圖3）

各種流派用筆的方法均有所不同，我們要細(xì)作分別，遍取百家之長。近代黃賓虹先生就筆法著有專論。他提出用筆之法當(dāng)重“平”、“圓”、“留”、“重”、“變”五個方面。其要義是：用筆要有力度和厚度，“心使腕運”，運用腕力，筆筆送到，有骨力和張力。根據(jù)不同對象的形態(tài)、趨勢和質(zhì)感，用筆應(yīng)變化出輕、重、逆、干、濕、濃、淡、剛、柔、方、圓等多種線條。要真正做到這些，除要具備繪畫基本功之外，書法的學(xué)習(xí)亦相當(dāng)重要。繪畫與書法有共同之處，過去有“書畫同源”之說法。畫家學(xué)習(xí)書法是為了借鑒書法的用筆與用線，提高和豐富繪畫技法。

山水畫有三類基本皴法：點類皴法、線類皴法和面類皴法。下面分別介紹各類山石皴法和樹木的用筆。

1．披麻皴用筆

披麻皴中用長線的為長披麻皴，用短線的為短披麻皴。披麻皴多用來表現(xiàn)被植被覆蓋的較松軟的土質(zhì)山巒，用筆以中鋒為主。一般先用較淡的墨勾畫出山勢輪廓，運筆較慢，以輕松、自然為主。然后在結(jié)構(gòu)處加皴擦，注意線條的疏密，要留出空白，后用淡墨渲染。等干后加少許濃墨皴擦并點苔。披麻皴可以演變出如解索皴、荷葉皴、亂麻皴等，其畫法基本相同。

2．斧劈皴用筆

斧劈皴法中常見有大斧劈皴和小斧劈皴，其用筆不同于披麻皴。以小斧劈皴為例，一般應(yīng)先勾畫山石的結(jié)構(gòu)輪廓，然后在結(jié)構(gòu)處用側(cè)鋒皴擦，用墨要干一些，下筆要有力，速度要快。也可以連勾帶皴擦，要注意用筆的疏密關(guān)系。最后用淡墨渲染，留出空白，等干后再用濃墨點苔。

3．米點皴用筆

米點皴是宋代畫家米芾父子創(chuàng)造的。此法多被用于表現(xiàn)雨景，但現(xiàn)代人已不局限于用之畫雨景。其畫法是先用淡墨順著山的脈絡(luò)點出，一般多為橫向排列，注意山的輪廓。等半干后再用較深的墨點上去，點與點之間的界線不要太明顯，最好含蓄、朦朧一點。最后可用焦墨點上去以提神，但要少而快，干后再用淡墨渲染、調(diào)整。

4．樹類用筆

古人云：“樹分四枝。”畫樹要前后左右出枝，并注意疏密穿插的關(guān)系，用筆應(yīng)中鋒為主，下筆要有力。畫樹葉應(yīng)分組去畫，勾葉要做到疏密錯落有致。點葉也應(yīng)做到有聚散濃淡的變化。在同一幅山水畫中，山石、樹木的用筆應(yīng)盡量做到統(tǒng)一協(xié)調(diào)。山石皴擦應(yīng)多一些，樹木皴擦可略少。松樹、柳樹等樹木可用披麻皴、解索皴等長線條皴法。畫梧桐、槐樹的樹葉可用大混點、小混點等技法。山石可用米點皴和豆瓣皴?？傊?、樹、石的筆法要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板，http://yexst.cn/html/article-3.html