中國青綠山水畫早于水墨山水畫而出現(xiàn)，在色彩渲染方面有著完善的技藝。早在東晉時期顧愷之的《洛神賦圖》中，作為人物畫背景出現(xiàn)的山石、樹木，在著色方面已達到相當高的水準。《洛神賦圖》雖是一幅人物畫作品，但其在色彩方面的處理對后來的山水畫有著較大的影響。

傳世的最早的獨立山水畫和最早的著色山水畫是隋代展子虔的《游春圖》。《游春圖》是一幅青綠山水畫。這幅畫的技法特點是以勾勒為主，沒有皴擦，直接著以青綠，色彩明麗。山頂小樹隨輪廓施以墨綠，雙勾夾葉，再染以淡綠。這種勾染、填色已進入了“青綠重彩、工細巧整”的初級階段。

南齊謝赫在“六法論”中提出了“隨類賦彩”，強調(diào)要按照不同的對象表現(xiàn)它們自己的色彩?？梢娫诋敃r畫家已把色彩同用筆用墨放在同等重要的位置上。經(jīng)過歷代畫家的努力，中國山水畫由最初的小青綠山水發(fā)展為大青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒骨山水和今天的潑彩、潑墨山水等，這些技法為我們學習繪畫提供了豐富的寶貴的經(jīng)驗。

山水畫的著色方法多種多樣。山石有陰陽向背的不同，大自然有四季交替的變化等，這些不同的變化亦應用不同的技法來表現(xiàn)。畫重彩山水時，應以色彩為主，墨色為輔。而畫水墨淡彩時，則要以水墨畫稿為主，在不影響水墨韻味的前提下渲染赭石、花青等淡色。春季山水的著色，宜先用赭石輕染山石，然后再將石綠染在赭石上。畫樹時，可用赭石染枝干，用淺淡的草綠色點染枝梢以表現(xiàn)新綠。夏季山水的著色，宜在用赭石渲染山后，再用石綠加淡墨或者花青加墨涂染山頂、山坡，渲染顏色要重一些。夏季的樹木看上去葉多枝少，點葉樹木應用草綠加淡墨來染，夾葉樹木可用石綠輕染。秋季山水的著色，應先用赭色渲染，染時需分清楚山的向背，分出陰陽，也可用朱砂渲染山頂。秋天時樹葉開始由綠變黃變紅，在給樹著色時，用藤黃、赭石、朱砂等都可以。樹不能畫得太茂密，應做到顏色協(xié)調(diào)統(tǒng)一。冬季山水的著色同春、夏、秋三季有較大的區(qū)別，顏色應簡單一些，一般是赭石加淡墨或者是淡墨加花青。著色時不可通幅全染，要留有空白，或用白粉點撒，使之帶霜雪之意。冬季樹木葉少枝多，著色只需用赭色稍加皴染即可。

圖　山水 現(xiàn)代·茹峰

圖　山水 現(xiàn)代·李可染

山水畫的著色要依照墨稿來定，墨稿表現(xiàn)充分，自然不需再渲染色彩。畫重彩時須把墨稿加重，這樣顏色上去后既厚又亮。山水畫是色彩與水墨相結(jié)合的一種繪畫形式，顏色應單純而平穩(wěn)。在著色渲染之前，要預先設計好一幅畫的基本色調(diào)是冷色調(diào)還是暖色調(diào)，畫面顏色要整體而協(xié)調(diào)，做到平中有變化。

學習山水畫時繼承傳統(tǒng)固然重要，但為了有所發(fā)展，必須對傳統(tǒng)畫法活學活用，多體驗生活。以下是常見的山水畫著色手法：

1．水墨淡彩

淡彩可分為“工筆”與“意筆”兩種，這里介紹的是意筆淡彩。因意筆淡彩的用色多是與水墨結(jié)合，故又稱水墨淡彩。一般應先畫好水墨稿，然后渲染赭石、花青等色。色彩宜清淡透明，整幅畫要以水墨為主，顏色為輔。

2．青綠山水和金碧山水

青綠山水是指以礦物質(zhì)顏色石青、石綠為主要顏色繪制的山水畫。青綠山水又有大、小青綠之分。大青綠多勾輪廓，少皴擦，著色濃重。小青綠是在水墨淡彩的基礎上施加石青、石綠（圖4-23）。金碧山水是在青綠山水的基礎上用泥金勾皴山石紋理、樹干、樹葉、樓臺等，使畫面顯得富麗堂皇。

3．大青綠山水畫法

首先要把墨稿畫好，如山石、樹木、樓臺、亭閣等，然后用赭石或者花青、汁綠等色打底。接著再用石青、石綠、朱砂等色暈染一至三遍，切勿平涂。最后用石色和墨點苔。色彩調(diào)子要在統(tǒng)一中求變化，避免產(chǎn)生“臟”、“散”、“花”等弊病?，F(xiàn)代畫家在傳統(tǒng)技法的基礎上創(chuàng)造了潑彩法，在大片墨色上將石青、石綠和朱砂等色潑上去，使畫面墨彩交融，意境深遠。

4．小青綠山水畫法

在墨稿完成之后，用赭石打底，然后渲染石綠、石青。畫面顏色不宜太厚，應有透明之感。

5．樹木著色法

在大青綠山水畫中，樹木的著色應統(tǒng)一在山石的顏色之中。用雙勾畫樹時，一般多先雙勾后填色，以點葉法畫樹時則應先用墨色畫好樹枝、枝干，然后再染色?；驑涓捎媚?，樹葉則用顏色畫出。雙勾樹要先用較濃的墨勾出樹枝、樹葉，然后用赭石染樹枝，用花青加墨染葉打底色，最后用石綠或石青填染樹。

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