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南陽畫像石的技法和風(fēng)格

南陽畫像石的技法

南陽畫像石屬于一種有繪畫造型特點(diǎn)的淺浮雕藝術(shù),雕刻技法有四種:①平面陰線刻,即在略經(jīng)剔平的石料表面用單線刻出圖像,不加其他處理,主要流行于西漢中期;②凹面陰線刻,即將畫像部分鑿成凹面,再用陰線刻畫圖像細(xì)部,在輪廓線之外剔出橫豎紋底子,這種技法較少使用;③平底淺浮雕,即將圖像外的底子剔去薄薄一層,使圖像呈浮雕狀,再用陰線刻畫細(xì)部;④紋底淺浮雕,即先刻出圖像輪廓,并用陰線刻畫細(xì)部,然后在底子上刻出長(zhǎng)短較整齊的橫、豎或斜線紋,以富有圖案韻律的底子襯托自由多變的圖像。

這種技法從西漢末年的時(shí)候起被大量運(yùn)用,是南陽畫像石的代表性技法,使用率占總數(shù)2/3。

 

南陽畫像石的風(fēng)格

從形成到衰落的時(shí)候,南陽畫像石的藝術(shù)風(fēng)格基本上是統(tǒng)一的,只是在某些方面有所變化和發(fā)展。早期作品的構(gòu)圖主體突出,形象分布比較疏朗,不加任何補(bǔ)白裝飾,有單純、樸素的藝術(shù)效果。從中期開始,蒼龍、白虎、羽人、鹿車、羲和浴月、嫦娥奔月等作品的主體形象周圍飾以浮動(dòng)的云氣,用圓點(diǎn)加連線表示星座,使天空景象和神怪世界有著異于現(xiàn)實(shí)生活的虛幻、縹緲情境。大部分作品是一個(gè)畫面表現(xiàn)一個(gè)故事或一組物象,較少堆砌,形象以平面橫向分布為主。造型的運(yùn)動(dòng)感極為強(qiáng)烈,駟騎、動(dòng)物多呈追逐相搏、奔騰跳躍之狀,具有蓬勃的野性與生機(jī)。樂舞百戲中的人物體態(tài)多變,如南陽漢畫館藏的一塊“沖狹”畫像石,圖中一女伎著地未穩(wěn),另一位又捷疾沖向狹圍,身影錯(cuò)落,動(dòng)感明顯。西漢時(shí)期的畫像一般都施朱彩,門扉上施彩的作法延續(xù)到東漢。在大量未施彩的畫像中,由于石料只略經(jīng)打磨平整,表面仍存粗糙效果,形象的細(xì)節(jié)均未細(xì)致具體刻畫,畫像直觀上顯得隨意、自然。造型與雕刻風(fēng)格的統(tǒng)一,構(gòu)成南陽畫像石淳樸厚重、恢宏闊大的整體氣勢(shì)。

 

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