繪畫名家——趙孟覜：

1254?1322年，字子昂，號松雪道人，今浙江吳興人，宋太祖趙匡胤十一世孫，元代著名畫家，“楷書四大家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙 孟頫）之一。他博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，他在南北一統(tǒng)、蒙古族人主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長， 復興中原傳統(tǒng)畫藝。他在人物、山水、花烏、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝 全而，并有創(chuàng)新。他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。他的繪畫實 踐和理論在當時和以后的明清兩代都有極大的影響。一生創(chuàng)作了大量的各種題材的繪畫精品。在元代畫家中，他是最著名的一位。

在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、 青綠、水墨，亦無所不精。趙子昂的山水，取法董源和李成，人物、鞍馬 師李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鳥，均以筆墨蒼潤見長，以飛自法畫石， 以書法筆調寫竹。突破了南宋畫院，打破了“清一色”局面。他畫的花鷗， 成為以后的范本。他的《人騎圖》，人物雍和，意態(tài)從容，很有韻味。

趙孟覜是一位變革轉型時期承前啟后的大家。他提出的“作畫貴有自 意”，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工地瑣細之風轉向質 樸自然；以“云山為師”，強調畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨 戲”的陋習；“ 書畫本來同”強調以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃 烈，韻味變化增強；“不假丹青筆.何以寫遠愁”主張以畫寄意，使繪畫的 內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。

無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟覜都是一個不可繞開的關鍵人物。

紅衣羅漢

他的畫作遺存有《重漢疊嶂圖》卷、《雙松平遠圖》卷、《鵲華秋色圖》 卷、《秋郊飲馬圖》卷、《紅衣羅漢》圖卷。

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