繪畫(huà)名家馬蒂斯

1869?1954年，生于法國(guó)南部勒•卡多，是野獸派主義運(yùn)動(dòng)中最核心的人物，與畢加索一起被視為20世紀(jì)法國(guó)畫(huà)壇上的兩位最重要的藝術(shù)家。20世紀(jì)20年代后，馬蒂斯在雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、插圖方面的造詣同樣展示出過(guò)人的才賦。30年代，他的藝術(shù)達(dá)到巔峰，他被同行推為20世紀(jì)最負(fù)盛名的美術(shù)巨匠。

1896?1904年間是馬蒂斯尋找新方向時(shí)期。他內(nèi)心萌動(dòng)了革新意念，開(kāi)始注視印象派、后印象派、新印象派的作品，想從各種風(fēng)格汲取營(yíng)養(yǎng)。一段時(shí)間，他跑到街頭、咖啡館等地畫(huà)了無(wú)數(shù)的畫(huà)；畢沙羅、高更、梵高、西涅克等畫(huà)家的表現(xiàn)手法，使他進(jìn)一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進(jìn)他研究新的技法。1899年，馬蒂斯的風(fēng)景畫(huà)、人物畫(huà)、靜物畫(huà)已與昔日大相徑庭，形體之簡(jiǎn)潔，色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。20阯紀(jì)初，他好像被強(qiáng)烈色彩的表現(xiàn)力所喚醒，開(kāi)始用夸張的色彩和奔放的筆觸塑造形體，至1903年，帶有明顯“野獸派”特征的作品，便提前出現(xiàn)在他的筆下。這類作品乍看似乎草率粗放，實(shí)際上，他在“亂涂”之中顯示出了敏銳性和豐富的創(chuàng)造力：色彩已不是再現(xiàn)客觀物象的視覺(jué)真實(shí)，它變成畫(huà)家追求內(nèi)在情感及自我表現(xiàn)的手段，并在形式上探索一種新的繪畫(huà)空間。野獸派最終否定了西方各種傳統(tǒng)形式和與之相關(guān)的審美習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)了色彩的解放，能動(dòng)地驅(qū)使造型藝術(shù)抽象化。馬蒂斯也在對(duì)形式進(jìn)行根本改革中，找到自己的路子。

野獸派盛行的3年期間，反對(duì)者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強(qiáng)烈攻擊，幸好有幾個(gè)收藏家獨(dú)具慧眼，大量購(gòu)買(mǎi)他的作品，馬蒂斯一時(shí)身價(jià)百倍。

畫(huà)家的家庭

1906年后，馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期。他在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉(zhuǎn)展出。他也借機(jī)旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術(shù)并尋求新的靈感源泉。他成為當(dāng)時(shí)國(guó)際畫(huà)壇最活躍的両家之一。1914年起，馬蒂斯年年到南方的尼斯港過(guò)冬，在一間安靜的畫(huà)室里完成了許多作品，室內(nèi)的女人及靜物是他最喜歡畫(huà)的題材。畫(huà)家樂(lè)此不疲地研究著各種色調(diào)之間的關(guān)系，尋找造型上的新技巧，色彩艷麗卻不浮肀，筆觸大膽但不狂野，野獸派時(shí)代的強(qiáng)烈原色畫(huà)而，逐漸變成靜謐和諧的畫(huà)而，既蘊(yùn)含睿智與詩(shī)意，又賞心悅目。馬蒂斯由此獲得“顏色與線條游戲家”的美譽(yù)。

馬蒂斯晚年一直受疾病折磨，但仍堅(jiān)持剪紙藝術(shù)的創(chuàng)作，或臥在床上或坐在輪椅上，專心致志地從預(yù)先涂好顏色的紙張中剪出各種形象，作品依然充滿大膽、完美和開(kāi)朗樂(lè)觀的精神，很容易讓人聯(lián)想起野獸派吋代他對(duì)形式美的熱戀與執(zhí)著。1907年野獸派經(jīng)歷了一場(chǎng)危機(jī)，面對(duì)伙伴們一個(gè)個(gè)背棄野獸派宗旨而去，馬蒂斯反而堅(jiān)定信念，并在近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中不改變，成為唯一終生保持野獸派畫(huà)風(fēng)的人。

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