中國(guó)畫(huà)所獨(dú)具的表現(xiàn)形態(tài)，及其一整套特有的繪畫(huà)工具與材料密不可分。最基本的是毛筆、墨、宣紙、硯，并稱為“文房四寶”。另外，作畫(huà)還需用到國(guó)畫(huà)顏料。這些繪畫(huà)工具在漫長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)的發(fā)展沿革中形成各自的特點(diǎn)，不僅具有一般工具的媒介意義，更上升為中國(guó)畫(huà)獨(dú)特筆墨語(yǔ)言構(gòu)建的根本的物質(zhì)要素。

一、筆

我國(guó)制筆的歷史十分悠久，在湖南長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)墓中發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)存最早的毛筆，稱為“楚筆”，適于在竹、木簡(jiǎn)上書(shū)寫(xiě)。秦并六國(guó)后，制筆工藝得到發(fā)展，西漢司馬遷《史記》中有秦將蒙恬“取山中毫造筆” 的記載。魏晉時(shí)期韋誕《筆經(jīng)》中記載用鼠、兔、鹿、羊等各種動(dòng)物纖維改進(jìn)的兼毫筆。唐代流行紫毫筆，以硬毫銳鋒為上，以安徽宣城的宣筆而負(fù)盛名。到宋代，由于高坐具的普及，書(shū)寫(xiě)方式的改變，出現(xiàn)硬軟毫參差組合的“無(wú)心散卓筆”和純羊毫筆。元代出現(xiàn)長(zhǎng)鋒羊毫，以湖州為中心的羊毫制筆則開(kāi)始日益興隆。之后歷朝歷代無(wú)不對(duì)毛筆進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，出現(xiàn)多達(dá)幾百種各樣的毛筆品類。

圖1　軟毫筆

圖2　硬毫筆

毛筆的種類雖多，但筆毫的剛?cè)帷㈤L(zhǎng)短是影響毛筆性能與藝術(shù)效果的主要因素。毛筆的柔健以不同的毛毫決定，可分為軟毫筆、硬毫筆和兼毫筆。而根據(jù)筆鋒的長(zhǎng)短，毛筆又有長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒之別。

以山羊毛制的軟毫筆，比較柔軟，吸墨量大，適于渲鋪烘染，點(diǎn)拓寫(xiě)意，敷彩著色，能表現(xiàn)豐富的水墨變化，有筆酣淋漓、渾圓厚實(shí)的效果（圖1）。以兔、貂、獾、鼠等動(dòng)物毛制成的硬毫筆，彈性好，吸水性不強(qiáng)，主要運(yùn)用于勾線，山石樹(shù)木的皴擦，寫(xiě)意的勾，點(diǎn)，勒，挫等。能表現(xiàn)出線條筆力的挺拔有勁，健而爽利，提按頓挫（圖2）。

以軟硬兩種毛毫制成的兼毫筆，筆性介于軟毫與硬毫之間，剛?cè)徇m中，具有柔韌而又有彈性的特點(diǎn)，可以按軟硬毫的不同配比而制作不同筆性的毛筆，依其混合比例命名,如三紫七羊、七紫三羊、五紫五羊等。

毛筆的長(zhǎng)鋒容易畫(huà)出婀娜多姿的線條，短鋒容易使線條凝重厚實(shí)，中鋒則兼而有之。根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小楷、中楷、大楷。更大的有屏筆、聯(lián)筆、提筆等，更小的有圭筆、須眉筆等。

二、墨

墨通過(guò)硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書(shū)寫(xiě)的墨水。最早的松煙墨塊的實(shí)物，是湖北云夢(mèng)地區(qū)出土的秦墨，但中國(guó)人用墨的歷史更為久遠(yuǎn)，只不過(guò)，之前大多用的是礦物質(zhì)顏料如石墨、石黛等。

中國(guó)畫(huà)的用墨是很講究的。唐宋時(shí)期，制墨分成“油煙”和“松煙”兩種，油煙墨用桐油脂油燒煙加工制成，特點(diǎn)是色澤黑亮，有光澤；松煙墨用松枝燒煙加工制成，特點(diǎn)是色烏，無(wú)光澤。明代又出現(xiàn)漆煙墨，明清是制墨的全盛期，集中于安徽地區(qū)，分為歙縣、休寧兩大派。中國(guó)畫(huà)多用油煙墨，加水研磨可調(diào)出豐富的深淺濃淡的層次變化的“墨彩”，松煙墨色澤灰暗且蓬松，在中國(guó)畫(huà)中不常使用，但對(duì)某些無(wú)光澤物象的著色以及渲染毛發(fā)絨類物象上也會(huì)偶爾用到。

三、硯

硯，古時(shí)與“研”同義，是一種研墨和保存墨的工具。最初人們用石墨在磚、瓦上用磨杵研磨取汁，所以亦稱為“硯瓦”，在文獻(xiàn)中有未央宮瓦硯、銅雀臺(tái)瓦硯、石渠閣瓦硯等古硯的記載。

自漢開(kāi)始，人們發(fā)明了人工制墨，無(wú)須借用磨杵或硯石，并開(kāi)始用玉、陶、金、銅等多種材料制硯。從唐開(kāi)始，廣東端溪的端硯、婺源的歙硯、甘肅南部的洮硯和陶土所制的澄泥硯被并稱為“四大名硯”，其中尤以端硯和歙硯為佳（圖4）。

硯的發(fā)明使得發(fā)墨細(xì)潤(rùn)，澀水留筆，對(duì)于中國(guó)畫(huà)“墨彩”的形成也具有重要影響，同時(shí)其又有很高的藝術(shù)觀賞價(jià)值，被歷代文人作為珍玩藏品之選。

北宋蟬形青花端硯(圖4)

四、紙

中國(guó)的造紙術(shù)是“四大發(fā)明”之一，對(duì)世界文明都有重大的貢獻(xiàn)。早期，中國(guó)人是在帛簡(jiǎn)上進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，東漢蔡倫改進(jìn)了造紙術(shù)，使得自漢至魏晉，紙逐步代替簡(jiǎn)成為主要書(shū)寫(xiě)材料。但唐宋之前，中國(guó)畫(huà)大部分還是畫(huà)在絲織品的絹帛上，還有的畫(huà)在布上。畫(huà)在紙上雖未普及，但已有所使用，唐代韓滉的《五牛圖》（圖1-5）所傳為中國(guó)較早的一幅紙本，米芾《畫(huà)史》和湯img7《畫(huà)鑒》都記載五代南唐的徐熙用澄心堂紙畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)。為了適應(yīng)書(shū)法、繪畫(huà)的需要，唐紙明確地區(qū)分為生紙與熟紙。元代，紙開(kāi)始在中國(guó)畫(huà)上大量普及使用，元人主要用的是生紙。明代畫(huà)家多用半生半熟的皮紙、箋紙。宣紙的使用始于清代，由于宣紙質(zhì)地綿韌，紋理美觀，經(jīng)久不壞，易發(fā)墨彩，善于表現(xiàn)筆墨的濃淡潤(rùn)濕，古代詩(shī)人謄為：“滑如春冰密如繭”，故皖南宣紙成為之后繪畫(huà)者的專用紙。

按加工方法和紙性分類，宣紙一般可分為生宣、熟宣、半熟宣三種。

生宣是沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的紙，吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的筆墨變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚淋漓的藝術(shù)效果，寫(xiě)意山水多用它。生宣又有單宣、夾宣、龜紋、棉連、二層貢、三層貢等之分，墨色效果各具其異。

熟宣是加工時(shí)用明礬等涂過(guò)，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散開(kāi)來(lái)。熟宣宜于繪工筆畫(huà)，有礬宣、蟬翼、臘箋、云母箋等名目繁多的品類。

半熟宣也是從生宣加工而成的，吸水能力界乎于前兩者之間，“玉版宣” “煮捶宣”即屬此一類宣紙。用生宣制作的灑金宣、灑銀宣也是半生半熟的。半熟宣適用于兼工帶寫(xiě)的繪畫(huà)。

中國(guó)畫(huà)除用宣紙之外，也可以用絹。分生、熟絹兩種，質(zhì)地細(xì)密，吸水潤(rùn)墨效果均好。

絹與優(yōu)等宣紙價(jià)格都較高，平時(shí)作畫(huà)可以用一些較廉價(jià)畫(huà)紙，如高麗紙、六吉紙以及夾皮紙、四川夾江宣紙等，另外普通紙有毛邊紙、白關(guān)紙、七都紙亦可作摹格之用。

五、顏料

中國(guó)畫(huà)對(duì)色彩的運(yùn)用也很注重，中國(guó)畫(huà)古稱“丹青”，唐代顏師古注曰“丹砂，今之朱砂也。青，今之空青也”，由此看“丹”與“青”則皆為顏料。中國(guó)畫(huà)顏料取自于自然原材料，分成水質(zhì)顏料和石質(zhì)顏料兩大類，前者包括植物質(zhì)和動(dòng)物質(zhì)顏料，特點(diǎn)是易溶于水，質(zhì)地細(xì)膩，顏色透明，宜大面積渲染。主要有花青、藤黃、胭脂、洋紅等。后者主要是礦物質(zhì)顏料，顯著特點(diǎn)是顆粒較粗，不易褪色、色彩鮮艷，不溶于水，有覆蓋力。主要有朱砂、石黃、石青、石綠、赭石、泥金、泥銀等。由于兩類顏料性質(zhì)不同，所以不同的表現(xiàn)技法會(huì)使用不同性質(zhì)顏料表現(xiàn)各種畫(huà)面效果。如雙勾填色法使用不透明的礦物顏料平涂及填充。而淡彩設(shè)色則多用水質(zhì)顏料，給人感覺(jué)明快又淡雅。

五牛圖（局部） 韓滉（唐）

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