白描派：禹之鼎

禹之鼎（1647—1716），字尚吉，一字尚基，一作尚稽，號(hào)慎齋,江蘇揚(yáng)州人，后寄籍江都。清宮十大頂級(jí)畫家——白描派。擅山水、人物、花鳥、走獸，尤精肖像。初師藍(lán)瑛，后取法宋元諸家，轉(zhuǎn)益各師，精于臨摹，功底扎實(shí)。肖像畫名重一時(shí)，有白描、設(shè)色兩種面貌，皆能曲盡其妙，形象逼真，生動(dòng)傳神。

禹之鼎的一生大致可分成4個(gè)時(shí)期：三十三歲以前為早年，居鄉(xiāng)習(xí)畫，主攻肖像三十四歲至三十九歲為壯年，入京供奉，出使琉球；四十歲至五十歲為中年，名譽(yù)京師，創(chuàng)作鼎盛：五十歲至七十歲為晚年，功成名就，孜求拓展。

禹之鼎頗受明末藍(lán)瑛山水的影響，追學(xué)元人之法，尤其是王蒙。其肖像畫中的衣紋線條和樹石造型，多取自宋人，宗法李公麟一路的“行云流水描”，細(xì)勁圓轉(zhuǎn)而又挺健流暢。清代李斗《揚(yáng)州畫舫錄》中記載其“寫真多白描，不襲李公麟之舊，而用吳生蘭葉法”。 “吳生蘭葉法”是在吸取馬和之的“螞蝗描”以后形成的，輕逸飄灑而又流利靈動(dòng)，亦稱“柳葉描”，這是其成熟后的本色線條。禹之鼎后期的肖像畫受馬和之影響，畫風(fēng)更顯簡(jiǎn)練明潔。造型、筆法方面師法北宋李成、郭熙，中年時(shí)期常運(yùn)尖利之筆，作工謹(jǐn)造型，畫崔嵬山石，呈蟹爪樹枝，顯現(xiàn)出穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)?shù)拿婷病Ｆ溥€宗學(xué)五代周文矩的“戰(zhàn)筆描”，南宋馬、夏的“折蘆描”，用筆運(yùn)線或顫動(dòng)盤纖，或跌宕頓挫，呈現(xiàn)出豐富變化。

禹之鼎的肖像畫往往把人物置于特定的情節(jié)、環(huán)境之中，展現(xiàn)主人公的具體活動(dòng)和生活環(huán)境，力求如實(shí)地反映人物的行動(dòng)舉止和思緒心態(tài)，在當(dāng)時(shí)盛行文人山水、花鳥的社會(huì)風(fēng)氣下，禹之鼎的肖像畫雖未能蔚成一派，但杰出的藝術(shù)成就還是得到了世人的公認(rèn)，畫史謂其“工善寫照，一時(shí)稱絕”，誠(chéng)非虛譽(yù)。 

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-802.html