五代繪畫概況

五代十國的繪畫，上承唐朝余緒，下開宋代新風，是個承上啟下時代。當時，中原地區(qū)戰(zhàn)亂頻繁，畫壇比較寂寥，南唐和西蜀社會相對安定，相繼創(chuàng)建畫院，創(chuàng)作興盛一時。

五代人物畫有新的發(fā)展，并呈現(xiàn)出較鮮明的地域性。中原地區(qū)多受吳道子影響，著名畫家有張圖、跋異、趙巖、劉彥齊等，南唐和江南地區(qū)的人物畫，或變吳生之法而趨于細巧精麗，或承周昉傳統(tǒng)而創(chuàng)“戰(zhàn)掣”線描，著名畫家有南唐周文矩、顧閎中、王齊翰、高太沖、朱澄、曹沖玄等，吳越阮郜、蘊能、張質、李祥、王道求等，四川西蜀地區(qū)流行水墨淡彩，宗教畫吸收西域佛畫畫法，形成變形奇異風格，人物畫出現(xiàn)大寫意畫法，著名畫家有貫休、石恪、李文才、徐德昌等。題材內(nèi)容仍承傳統(tǒng)，為宗教神話、歷史故事、貴族和文人生活等，其中描繪文人與仕女的作品較多。在表現(xiàn)技巧上，注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照能力有進一步提髙。

五代山水畫有重大發(fā)展和變化，水墨或水墨淡彩山水發(fā)展成熟，并形成南、北兩大山水畫派系。北方山水畫派以荊浩、關仝為代表，善繪雄偉壯美的北方大山大水，作全景式髙遠構圖，筆墨勁峭雄健，南方山水畫派以董源、王然為代表，喜寫平淡天真、滋潤秀麗的江南景色，多平遠構圖，筆墨圓潤輕淡。兩大畫派風格迥異，對后世均有重大影響。但兩者也有共同的時代特色，即取景真實自然，顯現(xiàn)山石結構、質感、紋理的皴法趨于成熟，墨色變化也較豐富。著名畫家有后梁荊浩、關仝，南唐董源、巨然,以及南唐趙干、衛(wèi)賢等人的山水樓閣畫。

五代花鳥畫的成就也顯著，出現(xiàn)了迥異的兩大風格。以西蜀黃筌為代表的“寫生法”，取材多宮苑中珍禽、瑞鳥、奇花、異石，畫法用工筆重彩的“勾勒法”，精細艷麗I以南唐徐熙為代表的“落墨法”，取材多田野的花竹、林木、蟬蝶、草蟲，畫法以墨筆為主，淡彩副之，格調簡逸。畫史評為“黃家富貴，徐熙野逸”，世稱“徐黃異體”。

五代的鑒藏活動，也以江南為盛。南唐內(nèi)府收藏甚富，西蜀內(nèi)府也有一定收藏。私人藏家中，以后梁的趙巖和劉彥齊最有名。書畫著錄未見專著，僅零星載于史論著述中。

五代十國歷時僅50余年，但仍創(chuàng)作了不少繪畫作品，留存至今的也較唐代多，而且主要名家?guī)缀醵加兄辽僖患孥E或可信摹本存世，為鑒定提供了最直接可靠的依據(jù)和樣板。但要弄清楚傳世作品的歷史真相，尚缺乏足夠的依據(jù)：一是五代繪畫的時代風格把握比較難，承前啟后的畫風和較強的地域性，很難定準其時代；二是畫家的個人風格僅存一二件真跡難以樹立“樣板”，據(jù)此判斷容易失之于偏，況且諸多名家傳流作品與名家十分相似，極容易混淆，三是五代名畫當時和后世均有很多復制品，流傳過程中即已揉雜，今天要加以區(qū)分更難，四是五代書畫著述匱乏，可資徵信的文獻輔助材料極少，這無疑又增加了一重困難。因此，對五代存世繪畫的鑒定，仍有許多尚待解決的問題，如畫風的把握，真跡、復制品、摹本的區(qū)別，名家和傳派作品的異同等等。

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