欣賞作品要看筆墨

“六法”中，謝赫將“骨法用筆”列在第二位。“骨法”在中國(guó)畫(huà)中指的是運(yùn)用線條作為骨架進(jìn)行造型的方法。它融合了漢字書(shū)法中用筆的規(guī)律和美學(xué)原則，體現(xiàn)出線條的力度、質(zhì)地和美感。通過(guò)不同的線條去體現(xiàn)筆墨的動(dòng)態(tài)、勢(shì)向、韻律、節(jié)奏，以寫(xiě)神、寫(xiě)性、寫(xiě)心、寫(xiě)意為目的。所以說(shuō)，寫(xiě)意性是中國(guó)畫(huà)的精神實(shí)質(zhì)。

▲明 吳偉《江山漁樂(lè)圖》

此畫(huà)在空間處理上，前實(shí)而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實(shí)的自然風(fēng)景，表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹(shù)坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤(rùn)美麗的江山漁樂(lè)圖卷。

中國(guó)畫(huà)以線條構(gòu)成，是與中國(guó)藝術(shù)家對(duì)線條的情有獨(dú)鐘和獨(dú)特感受分不開(kāi)的。我們繪畫(huà)的先祖認(rèn)為，以點(diǎn)作畫(huà)易于零散、瑣碎，以面作畫(huà)易于模糊、平板，用線最易捕捉物體的形象及動(dòng)感，最適宜發(fā)揮毛筆、水墨、宣紙絹帛的特性?？梢哉f(shuō)線條是中國(guó)畫(huà)家獨(dú)到的藝術(shù)語(yǔ)言，是中國(guó)畫(huà)的靈魂，是作者在抒情達(dá)意中的宣泄。

▲明 李在《闊渚晴峰圖》

作品取全景式山水，氣勢(shì)宏闊，皴筆細(xì)密扎實(shí)，墨韻渾厚，畫(huà)樹(shù)木呈“蟹爪枝”狀，是典型的北派山水面貌。

用于繪畫(huà)的線條是有生命力的。抑揚(yáng)頓挫、疏密粗細(xì)、快慢虛實(shí)、濃淡干濕、無(wú)不顯現(xiàn)著畫(huà)家的才思、功底。國(guó)畫(huà)大師黃賓虹先生把繪畫(huà)的點(diǎn)線用五個(gè)字概括：“平”、“留”、“圓”、“重”、“變”。

平：如錐劃沙，筆鋒與紙保持在一個(gè)水平上，運(yùn)壓力與提浮力相衡

留：如屋漏痕，筆在運(yùn)行中感覺(jué)有阻力，在與紙摩擦的阻力中艱澀前行

圓：如折釵股，指用筆圓渾有力，渾厚、不露鋒芒，富有彈性

重：如高山墜石，用筆要用勁，要有力度，力透紙背；打點(diǎn)，象高山掉落的石塊那樣有份量

變：變化，筆畫(huà)形成多樣性對(duì)比，不雷同

中國(guó)畫(huà)家講究以氣運(yùn)力，有氣為活筆，無(wú)氣為死筆。筆斷意連、形斷氣連、跡斷勢(shì)連均有氣接，因而作品才能氣勢(shì)逼人。

▲明 唐寅《落霞孤鶩圖》

畫(huà)法工整，山石輪廓用較干筆皴擦點(diǎn)染，線條變幻流暢，風(fēng)格瀟灑蒼秀，構(gòu)圖不落俗套。

筆韻是中國(guó)畫(huà)家追求的較高境界。運(yùn)筆時(shí)所表現(xiàn)出的一種內(nèi)在節(jié)律，情感起伏，通過(guò)氣與力的統(tǒng)一變化而形成用筆的韻律感和節(jié)奏感，亦是畫(huà)家心弦的撥動(dòng)。

 ▲明 吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》  

灞橋在陜西長(zhǎng)安縣東，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈(zèng)，有“灞橋折柳”典故。此畫(huà)在藝術(shù)表現(xiàn)上，用側(cè)鋒臥筆，線條粗簡(jiǎn)，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢(shì)。

中國(guó)畫(huà)以墨為主、以色為輔，是其基本特點(diǎn)，墨不僅能決定形象，分出明暗，拉開(kāi)距離，代替色彩，還能制造畫(huà)面的氣氛。觀其面目時(shí)往往尚未看清具象形態(tài)，就已被畫(huà)面筆墨中溢出的抽象意韻所感染。

▲唐 王維《江干雪霽圖卷》  

王維的水墨畫(huà)風(fēng)，幾乎影響著中唐以后的山水畫(huà)發(fā)展的歷史。蘇軾的“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的贊語(yǔ)，奠定了王維在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。

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