明暗的作用——為表達(dá)形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系服務(wù)

關(guān)于明暗調(diào)子，我們在素描的學(xué)習(xí)過程中一定要有清醒的認(rèn)識，不能陷入盲目被動照抄調(diào)子的狀態(tài)，素描不是為了畫“黑、白、灰”而去處理“黑、白、灰”，更不是畫得越多、越黑越好?；氐剿孛璧亩x，我們就可以有清晰的認(rèn)識。素描要表達(dá)的是“三維立體的具體對象”，明暗調(diào)子作為素描語言，作為一種造型手段，它的作用首先是為表達(dá)形體、結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系服務(wù)的。

丟勒《女肖像》，素描

很多同學(xué)給我看畫，談到明暗調(diào)子的問題，問我“調(diào)子畫重點兒好，還是輕點兒好，畫得灰不灰”，我說這不是調(diào)子的問題，是形體本身的問題，當(dāng)你把形體空間的問題解決了，調(diào)子自然就和諧了。然后我給他們改畫，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)真的是這樣，這就是化被動為主動。

我讓學(xué)生多看大師的作品，看他們是怎么處理明暗的，有的學(xué)生說看不懂，有的說大師畫得太簡單了，這也是認(rèn)識問題。以丟勒的素描為例，所有的線條和明暗關(guān)系都圍繞著形體的轉(zhuǎn)折起伏和方向發(fā)生作用，刻畫得極其嚴(yán)謹(jǐn)耐看。

荷爾拜因《男子肖像》

荷爾拜因的素描，人物形象莊重靜穆，具有極強(qiáng)的雕塑感，他通過極少的調(diào)子，把形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系充分表達(dá)r出來，調(diào)子的微妙變化體現(xiàn)出形體在空間當(dāng)中的微妙起伏關(guān)系，同時邊緣線的轉(zhuǎn)折和虛實變化也都體現(xiàn)了形體在空間中的方向變化。

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