國(guó)畫技法之白描畫法

白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。在人物、禽獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的帛畫，即以白描法表現(xiàn)，我國(guó)古代稱之為“白畫”，北宋的李公麟是這種畫法的代表性人物。

白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時(shí)，要使筆墨結(jié)合形象的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸。如以較細(xì)較淡的線條畫花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略干且下筆、收筆皆虛的細(xì)線條畫禽鳥的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺。

中國(guó)畫是線條的藝術(shù)，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的關(guān)鍵。白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的力度和速度要均勻，勾出的筆線要有“外柔內(nèi)剛”的效果，力量要含蓄在內(nèi)，不宜顯露于外。缺乏含蓄的筆墨，不耐久看；鋒芒過多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時(shí)會(huì)減弱某些花卉、禽鳥的美感，故白描畫的線條要寓剛健于婀娜中。

此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有“無(wú)往不回”之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可輕率潦草。至于在花卉白描方面，依據(jù)吳學(xué)讓教授提供的示范，有三種主要的線條：一為起筆停筆（一字描），適于畫葉梗、竹干等；二為釘頭鼠尾描，適于畫葉筋、葉片等；三為連續(xù)弧線描，適于畫花瓣。

就具體畫法而言，白描畫法有多種用筆方法。

（1）勾線：中國(guó)工筆畫中勾線是第一關(guān)，古人經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史過程積累眾多的勾線法，如“十八描”就是一例。線描在圖畫中的作用如前所述，它在白描作品中是具有獨(dú)立品格性質(zhì)的，因而一幅畫里用線的起止、快慢、濃淡、干濕之變就極為講究。它不僅能豐富一幅白描畫的外在形式，還能幫助塑造生動(dòng)的形象、表現(xiàn)活的世界。線描雖然各家有各家的風(fēng)格，但其基本功能仍離不開塑造形象、傳達(dá)情緒。就具體的線描而言，雖然描法很多，但最基本的無(wú)非是變與不變兩種線條。“蘭葉描”可說(shuō)是變的代表；“鐵線描”可說(shuō)是不變的代表。“蘭葉描”行止多變，如蘭葉，畫法自由灑脫；“鐵線描”變化不顯，如鐵絲，畫法凝重裝飾。余下各描法都可由此派生或變化而來(lái)。

（2）皴擦：繪畫里常遇到土、石、樹樁等物類，用筆中常以皴增強(qiáng)質(zhì)地和厚重感，亦是線的補(bǔ)充，較講究用筆。一般要求自然而順勢(shì)，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時(shí)亦起修改皴的敗筆的作用。

（3）染法：有許多種，一般有平涂、分染、罩染等。平涂多在做色底及畫面局部平涂顏色時(shí)用，不宜見筆痕。分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種。染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染。罩染是在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化。烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味，月、云、雪邊多用。

（4）點(diǎn)：在繪畫中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉，可為苔點(diǎn)，也可不計(jì)何物僅為畫面的裝飾用。用點(diǎn)時(shí)一般求用筆的統(tǒng)一。

（5）撞水撞粉：有些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫出對(duì)象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)，再以色、墨、粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動(dòng)。

（6）褪色法：以層層積色方式，一層層上色時(shí)退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。

畫白描一般使用礬紙或礬絹，用狼毫，如衣紋、葉筋、紅毛、蟹爪等筆勾勒線條。具有一定基礎(chǔ)的作者也可用生宣紙作白描畫，更能體現(xiàn)筆墨功夫。

畫白描畫在用筆、用墨方面應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

（1）中鋒運(yùn)筆。白描用筆主要是中鋒，極少用側(cè)鋒，這樣才能使勾出的線條遒勁有力。運(yùn)筆時(shí)，使內(nèi)力依次通過大臂、小臂、腕、指直送毫端。行筆時(shí)堅(jiān)決、勻速，所畫線條圓潤(rùn)、流暢，好像彎曲的鋼絲具有彈性。

（2）用筆有提、按、頓、挫。以書法的用筆方法勾勒線條，勾勒與寫篆隸相似。按照頓起、提行、回收三個(gè)步驟協(xié)調(diào)運(yùn)行，使線條生動(dòng)自然。起筆時(shí)，藏鋒稍按頓筆，然后輕輕提起，中鋒勻速行筆。注意行筆中有轉(zhuǎn)折：弧線處為“轉(zhuǎn)”，要控制住筆勢(shì)，隨著線條的粗細(xì)變化，提按都要在漸變中完成，使線條圓轉(zhuǎn)；急轉(zhuǎn)彎為“折”，運(yùn)筆中稍一停頓，然后急向回折，稱之為“挫”。收筆時(shí)回鋒，線條含蓄，或由空中回鋒，線條空靈。

（3）行筆有順逆、疾徐。筆鋒順勢(shì)稱“勾”，逆勢(shì)稱“勒”，統(tǒng)稱為“雙勾”。在白描中根據(jù)物象的不同質(zhì)感，行筆要有順逆的變化。

行筆的疾徐使線條表現(xiàn)了物象的輕盈與厚重、光潔與凝澀的不同質(zhì)感。

（4）用墨有濃淡干濕。為了表現(xiàn)物象質(zhì)地的軟硬、薄厚、光毛和空間的前后、位置的主次等，勾勒線條用墨有濃淡之分。一般花瓣、嫩葉、禽鳥的頭部、腹部等均應(yīng)用淡墨，而花葉、枝干、鳥的飛翼、尾翼、爪等應(yīng)用濃墨甚至焦墨。新枝用濕墨，老干用干墨。

總之，筆墨的千變?nèi)f化共同產(chǎn)生了充滿情趣的強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。

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