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雙勾填彩畫法

雙勾填彩畫法是用線條勾描物象后再填色的畫法，又稱勾勒填彩法或雙勾設(shè)色法，是在白描的基礎(chǔ)上染色彩而成。它起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫，已見此種畫法。五代畫家黃筌是雙勾填彩法的代表畫家，其線條纖細，賦色艷麗，是北宋院畫花鳥畫法的主流。另有江南的徐熙，也用雙勾填彩法，但風(fēng)格野逸，較注重線條的趣味及墨韻。后世的花鳥畫家，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，并兼取兩家的神似逸韻。南宋吳柄的《竹雀圖》是以雙勾填彩法表現(xiàn)的例子。

畫雙勾填彩法應(yīng)選擇熟紙或絹，先用墨線雙勾白描后，準備兩支羊毫筆作渲染，一支蘸色，一支蘸清水，要先練習(xí)一手執(zhí)兩支筆，并能靈活交換。設(shè)色時顏色要淡，應(yīng)多染幾次，將花、葉內(nèi)側(cè)（或中央）的顏色以清水筆推染至邊緣，清水筆內(nèi)的含水量要適當，水太多會留有痕跡，太干則渲染不開。渲染完后，如原來的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色再重勾一次，勾一次，稱為“勒”，同時也可從畫紙背后托染，使畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻。

花卉填染的方法有三：

（一）先填后染：先作花朵的顏色最淡的顏色底（即平涂打底），再用其他顏色分染，通常白色、粉紅色、淺黃色的可花先用白粉底，再用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。葉子可先用草綠底，再用花青分染。

（二）先染后填：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青（或淡墨）自內(nèi)側(cè)向外分染后，再填紅色，染葉也可先用花青（或淡墨）分染后，再填草綠。

（三）接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠色，可先用白粉打底再用洋紅由尖向內(nèi)分染，并立即用淡綠色由內(nèi)向外分染，在水分干前接合。局部蟲蝕的破葉，亦可用接染法。

禽鳥的賦采法略有不同，首先白描后以淡墨分染，然后以顏色第二次分染，干后第三次鋪色，接著第四次梳毛，第五次鋪色梳毛（絲毛）是畫翎毛（或畜牲）所常用，為了強調(diào)羽毛松軟而細密的感覺，梳羽毛法的原則是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。

工筆重彩所需的顏料，既要用透明色（植物色），又要用石色（礦物質(zhì)色）。染色所用的筆，應(yīng)以羊毫或兼毫為主。白云筆為兼毫筆，吸水性強，又有彈性，用它渲染罩色較好。

下面介紹幾種雙勾填彩畫法著色的技法：

（1）分染法

此法用來突出表現(xiàn)物象由于凸凹變化產(chǎn)生的明暗關(guān)系和立體感。染色時用右手同時執(zhí)兩支筆，一支蘸墨或顏色，另一支蘸清水。色筆要飽滿，水筆則含水不可太飽。先用色筆在物體凹處即暗部，例如花瓣的根部沿輪廓線染上一些顏色，然后用清水筆在色塊內(nèi)邊沿向花瓣尖端掃一至兩筆，顏色與水的結(jié)合部很快滲開，整個花瓣顏色由深到淺，形成漸變。

分染是勾勒填彩的第一步，也是勾填法主要的設(shè)色方法之一。重彩以分染作為底色，干后再畫以其他顏色，就具有了立體感。

（2）罩染法

分染打底之后，根據(jù)物體的實際顏色，用透明色罩在底色上，以營造理想的效果。

罩染用色一定要薄，否則就將底色完全蓋住了。如果罩染一層不夠，干后，可以再罩染一至兩遍。

分染和罩染的顏色一般應(yīng)為調(diào)和色。用什么顏色取決于物體的固有色彩。例如紫紅色花，可用花青（或酞菁藍）襯底，再用曙紅（或洋紅）罩面，產(chǎn)生紅中透紫的效果；又如深綠色的葉子，可以用花青或墨青（花青加墨）襯底，草綠罩面等等。

（3）醒提法

醒提也叫提染。罩染后常常有平淡之感，需要在重要部位用墨或顏色加以強調(diào)，使畫面生動醒目。例如，鳥的白色羽毛，在明處用白粉提；紅色花朵在明處用朱紅提。方法是用清水筆，筆尖蘸色，側(cè)鋒提染，使色由濃到淡一筆染成。

另外一些主要部位的精細刻畫，如點花蕊、勾花脈、勾葉筋以及禽鳥的頭部等均屬于這一步驟。

（4）其他著色法

平涂：將顏色均勻地涂在所染的輪廓內(nèi)。實際上與罩染方法是相同的。只不過罩染是在分染的基礎(chǔ)上的平涂。

接染：也稱碰染。兩種顏色從兩端染，相接之處用清水銜接，交融在一起。

烘染：用淡墨或淡彩在物象的外輪廓四周借助于水筆渲染襯托，使顏色從輪廓線向四周漸淡以至消失。