花卉素描中葉片的表現(xiàn)方法

葉片在花卉寫生中比較容易被忽視，因?yàn)槎鄶?shù)情況下它總是以副形和襯形的面貌出現(xiàn)在我們的作品中，寫生時為了表現(xiàn)花的優(yōu)美和生動，我們很可能會把精力過多地集中在花的塑造上，有時花的描繪和刻畫雖然比較成功，但由于忽視了葉片的襯托作用，結(jié)果導(dǎo)致了作品的最終效果遠(yuǎn)離我們的初衷。因此，要成功地表現(xiàn)花卉，就必須善于處理和表現(xiàn)葉片。

葉片的外形和姿態(tài)決定了它的基本特征，我們在寫生前已經(jīng)分析了它的生長規(guī)律與基本特點(diǎn)，最主要的目的就是通過對這些方面的關(guān)注和了解來正確把握葉片的自然屬性，而以后的描繪和刻畫都是建立在這個基礎(chǔ)之上的發(fā)揮，否則就容易產(chǎn)生表現(xiàn)上概念化和空泛化的現(xiàn)象。

葉片的品種繁多，它有多種多樣的形狀、肌理和結(jié)構(gòu)，它的基本形狀是薄片狀，但葉片并不是單純的一個平面，從一片單葉來看，多數(shù)情況下會沿著葉片中間的主脈而產(chǎn)生兩邊葉面的折翹，或者葉面由葉柄向葉頂端延伸時發(fā)生不同程度的翻轉(zhuǎn)卷曲，這種變化會直接影響到葉片的受光部分和背光部分之間明暗色調(diào)的轉(zhuǎn)換。因此，我們在表現(xiàn)刻畫時應(yīng)根據(jù)這些變化進(jìn)行用筆上的強(qiáng)調(diào)。我們可以這樣認(rèn)為，在同一個畫面空間中，沒有兩片葉片是完全相同的，尋找并表現(xiàn)出這些不同之處是要通過反復(fù)不斷的觀察比較和理性的分析。從復(fù)葉的角度上看，葉片的組合生長其實(shí)是它朝著不同方向的延伸過程，也就是說，它是環(huán)繞在主枝上向四周形成的空間發(fā)散，而這個特點(diǎn)會引發(fā)出許多的現(xiàn)象和問題，比如會涉及形態(tài)的參差、交錯和重疊，這就需要我們結(jié)合葉片在空間中所形成的透視變化和明暗色調(diào)關(guān)系去思考并最終來協(xié)調(diào)和解決畫面中所出現(xiàn)的這些問題，如此才能正確表現(xiàn)出復(fù)葉的前后空間關(guān)系和結(jié)構(gòu)上的起伏變化。

一般情況下襯托主體形態(tài)的葉片應(yīng)盡量表現(xiàn)它所呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)，然后在手法上逐次傾向于概括和整體依次類推到中景直至遠(yuǎn)景，在這個過程中刻畫的深入程度可能會相距得非常懸殊，這樣畫面的景深會加大，繼而形成較強(qiáng)的視覺空間感，也就給感受者以更大的想象空間。

葉片中葉脈的描繪也容易形成較高的視覺關(guān)注度，特別是有些葉片的葉脈視覺感受比較強(qiáng)烈，表現(xiàn)葉片時一般都是從主葉脈開始著手，然后根據(jù)葉面的范圍和起伏變化來塑造次級葉脈。主葉脈通常比較明確，甚至可以作為葉片亮暗的分界，而次級葉脈的變化就比較豐富，并經(jīng)常伴隨著虛實(shí)變化，如一味把它也塑造得非常明確的話，整張葉片就會顯得刻板而平面，只要觀察時稍作留意我們就可以發(fā)現(xiàn)，它總是由主脈起向葉邊緣延伸的過程中逐漸虛化，在用筆上把握好對比度即可體現(xiàn)這種效果。需要注意的是，所有葉脈的分布與變化都要與葉面的起伏轉(zhuǎn)折相一致，協(xié)調(diào)好它在葉面中的融合度，不能只是為了表現(xiàn)它的存在而孤立、突兀地描繪表現(xiàn)它。

自然中的葉片本身所固有的色素非常明顯，有些植物的葉片厚實(shí)，色澤濃郁，葉面反光油亮而引人注目，在表現(xiàn)時除了要留意反光區(qū)域與葉面其他部位的反差與形狀以外，還要避免在反光部位形成生硬的邊界，以保持它與葉面以及其他葉片組合體之間的視覺和諧。在處理葉片明暗色調(diào)時，應(yīng)在理解其結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上有序地進(jìn)行表現(xiàn)，所謂的有序就是建立在反復(fù)不斷的比較后形成的正確有效的認(rèn)知，使明暗色調(diào)關(guān)系的表現(xiàn)在整體比較中得以不斷深入的同時又不斷地加以調(diào)整，把那些忽視整體的局部跳躍和雜亂無序的涂抹現(xiàn)象從畫面中清除出去，以確保視覺效果的完善，如圖6-2所示。

圖6-2　葉的表現(xiàn)

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