花卉素描之花的塑造

花是我們表現(xiàn)的主體部分，由于它們的品質(zhì)各異、絢麗多姿，于是便形成了千姿百態(tài)的形象特征。在對(duì)花部進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，首先應(yīng)從它大的形態(tài)特質(zhì)上加以把握和反映，如不同品種的特點(diǎn)、表現(xiàn)角度的選擇、基本的外形特征、結(jié)構(gòu)的組合形式以及透視轉(zhuǎn)折變化的規(guī)律等等方面都應(yīng)該有一個(gè)詳細(xì)、深入的研究和判斷，加深對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容總體特征的了解為的就是更好地突出和反映素材的神態(tài)情趣。

根據(jù)前面章節(jié)所闡述的內(nèi)容，我們可以了解到花的構(gòu)造較為復(fù)雜，基本結(jié)構(gòu)一般由花冠、花托、萼片和花蕊等部分組成，但由于不同品種的緣故，它們之間在形狀結(jié)構(gòu)上的差別極大，從其基本外形來(lái)看，可以分為球形、碟形、喇叭形、筒形、鐘形以及許多不規(guī)則的形態(tài)，這些形狀各異的花卉又按各自不同的生長(zhǎng)順序，有的成團(tuán)狀、有的成穗狀、有的獨(dú)自矗立、有的相互簇?fù)矸植荚谥Ω缮?，花瓣和花蕊的形態(tài)更是千差萬(wàn)別、特點(diǎn)鮮明。所以，必須對(duì)其基本結(jié)構(gòu)和生長(zhǎng)規(guī)律有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)，只有這樣我們才能更為主動(dòng)地、理解性地去表現(xiàn)素材。

這里需要強(qiáng)調(diào)的是，在整個(gè)寫生過(guò)程中我們都應(yīng)該把素材內(nèi)容看作是一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行感受和描繪，盡管對(duì)象內(nèi)容的形態(tài)結(jié)構(gòu)變化多端、異常豐富，同時(shí)在表現(xiàn)中還會(huì)涉及和采用多種方式方法來(lái)進(jìn)行組合和增減，但絕對(duì)不能把素材單獨(dú)地、局部地割裂開(kāi)來(lái)進(jìn)行對(duì)待。從內(nèi)容上進(jìn)行分解論述只是幫助我們能夠更為便捷和準(zhǔn)確地去把握素材的形態(tài)結(jié)構(gòu)，在具體的感受和表現(xiàn)過(guò)程中切忌一步一點(diǎn)一區(qū)域地進(jìn)行，任何一個(gè)單位個(gè)體都同其他的部分有著內(nèi)在的關(guān)系，它們的任何調(diào)整和變化必然會(huì)影響到彼此，而最終顯現(xiàn)的是一個(gè)多向的、互動(dòng)的結(jié)果。所以，寫生時(shí)要自始至終地兼顧到它們之間的整體感，如圖61所示。下面我們就從形態(tài)、結(jié)構(gòu)、透視、明暗以及生長(zhǎng)特點(diǎn)這幾個(gè)方面來(lái)分析和闡述花卉塑造描繪時(shí)的方式和注意點(diǎn)。

圖6-1　整體感的塑造

1.形態(tài)與結(jié)構(gòu)的描繪處理

花卉的描繪與表現(xiàn)首先涉及的就是它的外形，外形是指素材的外部形態(tài)，外形對(duì)花卉的視覺(jué)審美影響很大，它是物象基本特征的本質(zhì)反映，不同品種的花卉有著不同的外觀形態(tài)特征，即使是同一朵花，從花蕾到盛開(kāi)直至凋零，在外形上都有很大的變化。外形的形成源自于物象的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它是內(nèi)部結(jié)構(gòu)的延伸。我們?cè)趯?duì)花朵進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，一開(kāi)始就要留意于素材外部形態(tài)上的美感，具體反映在花朵的外形上要具備一定的起伏變化，要能夠體現(xiàn)出節(jié)奏和韻律的美感。如牡丹花的特點(diǎn)是花冠碩大、飽滿，而花瓣茂密繁多且起伏較為勻稱，要是如實(shí)描繪，其花冠在外部形態(tài)上很可能傾向于一個(gè)圓形，這樣就很容易缺失形式上的生動(dòng)感，如果對(duì)其花瓣的疏密聚散程度做進(jìn)一步的調(diào)整，或者是強(qiáng)調(diào)其中一些的動(dòng)勢(shì)和轉(zhuǎn)折變化，那么，整個(gè)花冠就可能打破過(guò)于齊整的外形，從而改變?cè)行蜗蟮膯握{(diào)和乏味，增加了素材在視覺(jué)效果上的感染力度。

就個(gè)體花卉的結(jié)構(gòu)而言，有些單瓣花的花瓣從外形結(jié)構(gòu)到生長(zhǎng)排列形式都極其相似，幾乎都是朝著四周平均展開(kāi)，且本身的轉(zhuǎn)折變化也比較少，寫生時(shí)如實(shí)描繪則視覺(jué)效果過(guò)于單調(diào)，如果排除數(shù)量上的組合或?qū)哟?、方向上的變化等因素，單從它本身的描繪刻畫上看，則需要在符合生長(zhǎng)規(guī)律的前提下主觀地改變其中一些花瓣的原有模式，如著重強(qiáng)調(diào)花瓣上一些細(xì)微的轉(zhuǎn)折變化，添加或減少花瓣的數(shù)量，設(shè)置花瓣之間的疊置關(guān)系等，只需要改變其中少量花瓣的狀態(tài)和存在，整朵花的單調(diào)感覺(jué)就可以從根本上得以改變。

從花卉形態(tài)的組合方面來(lái)看，有不少品種的花卉在個(gè)體形態(tài)上類似感很強(qiáng)，看起來(lái)非常相似，如桃花、梅花、櫻花等，特別在數(shù)量眾多的花卉出現(xiàn)在畫面中時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生相似形態(tài)的并置現(xiàn)象，這樣就會(huì)影響作品效果的豐富性。這時(shí)只要改變其中主要幾朵的存在狀態(tài)，如某幾朵花的表現(xiàn)角度、虛實(shí)關(guān)系以及不同的開(kāi)放閉合程度，畫面視覺(jué)效果的豐富性即可得到相應(yīng)的提高，因?yàn)檫@些變化已經(jīng)加強(qiáng)和突出了畫面素材之間的差異，改變了它們因?yàn)樾螒B(tài)過(guò)于單一所帶來(lái)的乏味無(wú)力，但如果調(diào)整改變的范圍過(guò)大，那么所產(chǎn)生的效果可能就會(huì)走向另一個(gè)極端，使作品呈現(xiàn)出雜亂感和無(wú)序感，其中的程度就要根據(jù)創(chuàng)作者自身的眼光和能力來(lái)予以把握。又如有些重瓣花卉，由于花瓣的數(shù)量很多，花冠部分就會(huì)顯得異常的繁亂和擁堵，要是進(jìn)行真實(shí)寫照，那么形象的視覺(jué)效果就會(huì)讓人感到沉悶和壓抑，因此，就要根據(jù)其花冠、花瓣的結(jié)構(gòu)和生長(zhǎng)特點(diǎn)進(jìn)行有所側(cè)重的簡(jiǎn)潔處理，在保持素材特征不至于缺失的前提下，形成在形態(tài)結(jié)構(gòu)上既豐富生動(dòng)，又同時(shí)具備條理感。

花冠是花卉最為重要的組成部分，是形成我們視覺(jué)關(guān)注焦點(diǎn)的主要因素?；ü谟蓴?shù)量不等的花瓣組成，它多姿的形態(tài)、流溢的色澤、嬌柔的質(zhì)地所形成的視覺(jué)效果引發(fā)了我們各種美好的聯(lián)想，所以自然就成了畫面表現(xiàn)的中心。單個(gè)花瓣一般呈不同形式的匙形，外端寬闊而內(nèi)端狹窄，形態(tài)各異地聚集生長(zhǎng)在花托上，其外緣部分通常以尖形、圓形為主，并帶有程度不一的缺刻和褶皺。從外形特征上看，花瓣的種類異常豐富，概括起來(lái)大致可分為以下幾種基本類型，如勺狀花瓣（玉蘭）、圓形花瓣（梅花）、舌形花瓣（美人蕉）、管狀花瓣（菊花）、異形花瓣（牡丹）等，這些不同類型的花瓣構(gòu)成了千姿百態(tài)、繽紛絢麗的花卉世界。從花瓣自身的形態(tài)變化上看，在花卉的整個(gè)生長(zhǎng)周期內(nèi)，花瓣所起的變化也是十分顯著的，對(duì)于這種變化的認(rèn)識(shí)和研究將十分有助于我們寫生時(shí)更為深入地理解和描繪素材?；ǘ涞纳L(zhǎng)周期分為含苞期、初放期、盛開(kāi)期和凋零期。含苞期的花朵稱為花蕾或花苞，此時(shí)花瓣、花蕊等結(jié)構(gòu)被萼片緊緊地包裹著，花朵的整個(gè)外形呈球形或圓錐形，由于花卉之間的品種差異，花蕾的外形和大小也變化不一。從花蕾經(jīng)綻口開(kāi)裂到初始綻放的過(guò)程為初放期，其中首先開(kāi)始變化的是萼片，萼片開(kāi)裂后，花瓣從裂口處向外探出并開(kāi)始延展生長(zhǎng)，這個(gè)時(shí)期花瓣和萼片的生長(zhǎng)狀態(tài)與動(dòng)勢(shì)使得含苞欲放的花蕾在形態(tài)上變得非常優(yōu)美、生動(dòng)，魅力倍增。盛開(kāi)期是花卉生長(zhǎng)的全盛時(shí)期，盛開(kāi)期花朵的花瓣完全展開(kāi)，花型相對(duì)碩大而豐滿，花蕊顯露，整個(gè)花朵的形態(tài)盡顯旺盛的生命力和天然嬌美的氣韻。我們?cè)卺槍?duì)花朵進(jìn)行寫生時(shí)，首先應(yīng)恰當(dāng)?shù)匕盐蘸酶鱾€(gè)不同生長(zhǎng)階段中花卉的形態(tài)特征。

在一朵盛開(kāi)的花朵中，花蕊的形態(tài)和位置十分顯眼，表現(xiàn)描繪得成功與否關(guān)系到整個(gè)花朵的形象美感，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。在生長(zhǎng)特征方面，看似繁密雜亂、變化多端的花蕊其實(shí)是有規(guī)律可循的，一般來(lái)說(shuō)，雄蕊以雌蕊為中心呈放射狀齊整地生長(zhǎng)分布，在花卉生長(zhǎng)期的前半程這種現(xiàn)象尤為明顯，對(duì)于生長(zhǎng)得過(guò)于齊整的花蕊，在描繪時(shí)應(yīng)處理幾根有突出變化的個(gè)體，用以顧及形態(tài)對(duì)比的需要，而對(duì)于那些盛開(kāi)狀或即將凋零的花朵，花蕊的生長(zhǎng)組合就顯得較為無(wú)序，此時(shí)就應(yīng)按照生長(zhǎng)的特點(diǎn)和規(guī)律梳理它的順序，使其在總體形態(tài)上傾向于規(guī)整，如此的處理歸根結(jié)底都是為了符合視覺(jué)對(duì)比與統(tǒng)一的審美要求，而實(shí)際中花蕊的處理還要更多地視畫面的總體情況而定。此外，花蕊的處理還應(yīng)和整朵花卉的空間狀態(tài)聯(lián)系起來(lái)，如平視、側(cè)視和俯視角度下的花朵，其花蕊的存在狀態(tài)和所顯示的部位都不盡相同，特別是在明暗色調(diào)的分布和描繪時(shí)，要把它視作為一個(gè)占據(jù)一定空間的體積關(guān)系來(lái)看待。盡管它的總體形狀是由無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)小的單位個(gè)體組合而成的，但不要被這些細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)所局限，表現(xiàn)時(shí)在把握好它總體形狀的亮暗關(guān)系、色調(diào)變化等方面的前提之下，再來(lái)刻畫細(xì)節(jié)中的那份豐富和精致。

很多種類的花卉都長(zhǎng)有花托和萼葉，它們依托著花冠生長(zhǎng)，由于在結(jié)構(gòu)上并不十分引人注目，所以寫生時(shí)往往容易被忽視，而實(shí)際上花托和萼葉對(duì)整朵花的造型變化和動(dòng)勢(shì)的表達(dá)起著不小的作用，這就好像人物頭像寫生中頸脖部位的作用一樣，雖然它不屬于表現(xiàn)的主體，但卻能反映出人物頭部的動(dòng)勢(shì)和形象的完整性?；ü谟辛嘶ㄍ泻洼嗥谋憩F(xiàn)，除了在外形上能夠趨于完整以外，還可以使花卉的整個(gè)形態(tài)在造型和明暗層次上更加豐富，這是因?yàn)榛ㄍ泻洼嗥谛螒B(tài)和質(zhì)感上與花瓣有著較大的區(qū)別，它們的表現(xiàn)對(duì)于提升花朵的勢(shì)態(tài)和襯托形象的生動(dòng)性有著特別的作用。所以我們?cè)趯懮鷷r(shí)應(yīng)當(dāng)重視花托和萼片的作用，不能草率地加以對(duì)待。

2.體感的表現(xiàn)

客觀世界中的花卉具體而真實(shí)，自然且生動(dòng)，這是因?yàn)檫@些千姿百態(tài)的動(dòng)人形象以它們自身的特性來(lái)影響人們的視覺(jué)和感受。在寫生繪畫中，體現(xiàn)得較為顯著的是花卉形象的體感和質(zhì)感，這兩個(gè)方面給我們的視覺(jué)留下的印象是深刻的，所以在作品中應(yīng)成為反映的重點(diǎn)。

體感就是通常所說(shuō)的立體感或體積感，從素描的原理上講，現(xiàn)實(shí)中所存在的一切物體都占據(jù)著一定的空間，每個(gè)物體都具有高度、寬度和縱深度這三方面的維度，而這三個(gè)維度決定了一個(gè)物體在空間中的體積量。素描的表現(xiàn)目的就在于揭示出物體結(jié)構(gòu)的本質(zhì)，準(zhǔn)確而深刻地反映出物體的存在狀態(tài)。因此，花卉形態(tài)體感的正確反映也勢(shì)必成為寫生中重要的表現(xiàn)方面之一。一般情況下，在紙面上表現(xiàn)出形象內(nèi)容的高度和寬度應(yīng)該相對(duì)容易一些，那么，深度的體現(xiàn)就成為形象體積感塑造的關(guān)鍵。在具體表現(xiàn)時(shí)，我們要把握一個(gè)原則，從兩個(gè)方面來(lái)對(duì)待這個(gè)問(wèn)題。所謂的一個(gè)原則就是掌握好形態(tài)的透視關(guān)系及其變化規(guī)律。從視覺(jué)感知的特點(diǎn)來(lái)看，形態(tài)與體積是相互依存的關(guān)系，畫面中任何花卉形象的體積感的形成都應(yīng)與其近大遠(yuǎn)小的透視變化相同步，這是我們必須把握的一個(gè)前提。再者就是通過(guò)對(duì)比的運(yùn)用來(lái)形成和強(qiáng)化素材的體積感，這種對(duì)比是多方面的，包括色調(diào)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、表現(xiàn)上的深入和概括的對(duì)比等，具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面，首先是素材自身各個(gè)局部之間的對(duì)比，其次是所表現(xiàn)的素材與周邊環(huán)境之間的對(duì)比關(guān)系，這兩方面的對(duì)比相互融合后直接決定了形態(tài)在體積感塑造方面的強(qiáng)度，這對(duì)于畫面表現(xiàn)的充分和深入程度有著決定性的影響。

3.質(zhì)感的體現(xiàn)

植物花卉素材具有形成其外部形態(tài)所特有的肌理質(zhì)感，在這一點(diǎn)上與其他題材的素描繪畫有著很大的區(qū)別，這也是我們?cè)趯懮^(guò)程中應(yīng)著重展現(xiàn)以突出素材特征的一個(gè)方面。我們知道，素材內(nèi)容的質(zhì)地具有它自身所固有的肌理特征，一般來(lái)說(shuō)，具有什么樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)便會(huì)產(chǎn)生什么樣的質(zhì)地特征，就像一個(gè)花瓣，它因生長(zhǎng)特征所導(dǎo)致表面的起伏變化就是它的肌，而花瓣上脈絡(luò)交錯(cuò)所形成的網(wǎng)絡(luò)狀特征就是它的理，肌與理的密切關(guān)聯(lián)再結(jié)合光線照射所形成的效果，被我們的視覺(jué)所感知并傳達(dá)到意識(shí)理念中，形成了一種心理現(xiàn)象，那就是花瓣表面富有深淺變化的質(zhì)感特征。所以，我們?cè)趯?duì)花卉素材進(jìn)行描繪時(shí)，先要全方位地對(duì)其構(gòu)造、紋理加以深入的研究，找到最能夠體現(xiàn)素材紋理效果的部位，并把它與花卉形態(tài)進(jìn)行高度的融合，然后來(lái)加以表現(xiàn)，這種表現(xiàn)通常要依靠明暗在素材上的分布現(xiàn)象和規(guī)律來(lái)完成對(duì)形態(tài)外表質(zhì)感的寫實(shí)效果。可以肯定地說(shuō)，明暗是表現(xiàn)花卉表面質(zhì)感的關(guān)鍵。當(dāng)然，這里所指的明暗并不是簡(jiǎn)單的、概念性的黑、白、灰關(guān)系，光線照射在形體上會(huì)使形體產(chǎn)生各種各樣明暗不同的色調(diào)變化，由于素材的質(zhì)感不一，導(dǎo)致顯現(xiàn)的肌理也不盡相同，有些情況下的變化是十分微妙而深入的，最終還是要看在具體花卉形象的表現(xiàn)上如何貼切地運(yùn)用這些色調(diào)，這就需要我們認(rèn)真地分析、把握花卉形態(tài)在整體結(jié)構(gòu)上的凹凸起伏與表面局部質(zhì)地之間的關(guān)系，那么，反映在素材表面的明暗關(guān)系的描繪才會(huì)具備現(xiàn)實(shí)意義。只有這樣，才能恰如其分地塑造出花卉所特有的質(zhì)感特點(diǎn)。在實(shí)際的表達(dá)過(guò)程中，具體地反映在用筆的變化上。在素材質(zhì)感的塑造方面，用筆是需要我們十分認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題，過(guò)于相似的用筆形式毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)產(chǎn)生單調(diào)的表現(xiàn)語(yǔ)言，要避免這種現(xiàn)象的發(fā)生就應(yīng)根據(jù)花卉各部分不同的質(zhì)地進(jìn)行有針對(duì)性的用筆變化，將素材形態(tài)上所產(chǎn)生的明暗關(guān)系反映到畫面的用筆上，要與其質(zhì)地紋理保持一致，真正做到筆隨形走，達(dá)到內(nèi)容的表現(xiàn)方式與質(zhì)地的完美統(tǒng)一。

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