風(fēng)景素描的寫(xiě)生要點(diǎn)

（一）觀察

進(jìn)行風(fēng)景素描寫(xiě)生之前，首先對(duì)景觀對(duì)象進(jìn)行細(xì)心的觀察，找到令自己感動(dòng)的景物，或是感興趣的對(duì)象。風(fēng)景寫(xiě)生一定要帶著感情去畫(huà)，否則畫(huà)出的只是一堆冷冰冰的樹(shù)木、房屋。實(shí)際上，風(fēng)景寫(xiě)生正是對(duì)作畫(huà)者情景交融能力和視覺(jué)反應(yīng)能力的考驗(yàn)。

（二）構(gòu)思

在找到了適合的景物后，不要忙于動(dòng)筆。自然美不同于藝術(shù)美，自然界中、生活中的各種景物總會(huì)存在這樣或那樣的不足（這種不足不會(huì)影響自然的美感，但對(duì)畫(huà)面影響會(huì)較大），這就要求我們對(duì)景物進(jìn)行調(diào)整，特別是城市景物，調(diào)整刪減的程度較自然景物更大，如樹(shù)木的疏密排布，樓房的高低錯(cuò)落。這些都以作畫(huà)者主觀的表現(xiàn)目的為依據(jù)來(lái)進(jìn)行調(diào)整（圖7-8)。

（三）構(gòu)圖

當(dāng)構(gòu)思完畢，景物調(diào)整完成后，就要開(kāi)始畫(huà)一些小構(gòu)圖。小構(gòu)圖運(yùn)用焦點(diǎn)透視法來(lái)確定大的透視關(guān)系。事實(shí)上，在選取景物時(shí)應(yīng)同時(shí)考慮構(gòu)圖。構(gòu)圖中的近景、中景、遠(yuǎn)景要安排得當(dāng)，彼此呼應(yīng)。主體景物要放在顯眼位置，但又要避開(kāi)畫(huà)面中心。視平線根據(jù)畫(huà)者所處位置決定，視平線一般也要避免放在畫(huà)面中間的位置。風(fēng)景的常用構(gòu)圖有極具平穩(wěn)感的垂直、水平線構(gòu)圖，帶有運(yùn)動(dòng)感的傾斜、波紋線的構(gòu)圖，帶有深遠(yuǎn)的“s”形構(gòu)圖等，但在真正寫(xiě)生時(shí)，風(fēng)景構(gòu)圖形式還有許多，并根據(jù)景觀不同產(chǎn)生各種變化。小構(gòu)圖完成后，可選擇其中一幅構(gòu)圖搬上畫(huà)紙，開(kāi)始深入表現(xiàn)（圖7-9)。

（四）深入表現(xiàn)

在深入表現(xiàn)時(shí)要注意始終把握近、中、遠(yuǎn)景物的區(qū)別，分清主次關(guān)系。整個(gè)畫(huà)面以表達(dá)作者對(duì)說(shuō)物情感為依歸，切切忌喧賓奪主，被個(gè)別次要的襯托景物吸引，最后造成主次不分，畫(huà)面缺乏感情等問(wèn)題。素描風(fēng)景寫(xiě)生技法多樣，要適應(yīng)不同景物運(yùn)用，甚至創(chuàng)新。從來(lái)沒(méi)有一種萬(wàn)能的技法可以用來(lái)表現(xiàn)各種物，包栝中國(guó)山水畫(huà)的皴法也會(huì)因?qū)ο蠖懈鞣N差異（圖7-10)。

（五）明暗刻畫(huà)

在空間的刻畫(huà)上，風(fēng)景寫(xiě)生的空間是最大的?？諝馔敢暦ㄊ潜憩F(xiàn)景物近、中、遠(yuǎn)空間的風(fēng)景畫(huà)技巧?？諝馔敢暦ㄖ饕揽?jī)煞N觀察：一是隨著景物逐漸向后消退，明暗對(duì)比逐漸減弱，明亮部分漸漸變暗，深色部分漸漸變淺，直到整個(gè)明暗對(duì)比成為一個(gè)中性色調(diào)，融為一體；二是色調(diào)對(duì)比同樣需要減弱，逐漸呈現(xiàn)出空氣所特有的淡淡調(diào)子?？諝馔敢暦ㄅc焦點(diǎn)透視法相結(jié)合，就較易塑造出一個(gè)層層推進(jìn)的戶外空間（圖7-11）。

（六）黑白灰（疏密）的布局

無(wú)論是用明暗畫(huà)法還是線條表現(xiàn)，都需要把畫(huà)面中的黑、白、灰三大關(guān)系安排好。黑白灰是畫(huà)面節(jié)奏感的體現(xiàn)，它們之間不是截然分開(kāi)，而是需要互相穿插、照應(yīng)、結(jié)合（圖7-12)。

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