風(fēng)景素描的表現(xiàn)技法

(一）明暗法

畫明暗調(diào)子的風(fēng)景素描最大的問題在于色調(diào)難以參照。自然界中風(fēng)景的色彩豐富，調(diào)子層次極多，同時，它還不像在室內(nèi)寫生時那樣有白墻等參照色調(diào)。作畫前，我們可以先畫一幅素描小構(gòu)圖，再把眼晴瞇起來觀察所要表現(xiàn)的景物，你會發(fā)現(xiàn)，所有變幻莫測的色調(diào)都被統(tǒng)一起來，成為大的黑白灰關(guān)系。將這些黑白灰關(guān)系畫在小構(gòu)圖上，作為一種提綱式的圖樣。有了這一參考，就可以放手在畫面上鋪開大調(diào)子，分出明暗。在作畫的過程中，要時不時地把眼睛瞇起來觀察，這樣有利于作畫者對人的塊面、明暗、調(diào)子的把握。畫明暗調(diào)子是一個細心比較的過程（圖7-13)。

(二）線條法

用線條畫風(fēng)景是畫家最常用的方法，比用明暗畫法更加自由和主觀，它是對景物的一種高度提煉。線條在風(fēng)景畫中的運用要比其他畫種更多變，而且變化的不僅在于線條的粗細，更在于線條形態(tài)的變化，如曲線、彎折、枯筆、重筆，還有用不同的線條組織形式表示各種不同的物象。中國山水畫對風(fēng)景的表現(xiàn)可歸入線條一類，毛筆的靈活為山水畫帶來更多變的線條和皴法。我們可以把不同的點也看作縮短的線，點與線，還有面積較大的線——皴，都可看做風(fēng)景素描的一種筆觸。不同的筆觸表現(xiàn)有不同景物的質(zhì)感，所以，對筆觸我們可以精心地加以利用（圖7-14)。

此外，許多風(fēng)說素描中都有人物、動物、車輛出現(xiàn)，它們既是風(fēng)景畫的一個重要點綴，可以使畫面活躍起來，也是風(fēng)景畫的一個重要參照物，它們的存在使景物的空間、比例更有真實感。

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