山水畫刮鐵皴技法解析

南宋李唐繼承了五代、北宋諸大家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并以范寬的畫法為主骨，博采眾長，自成一家，成為南宋畫派的奠基人。

圖一《萬壑松風(fēng)圖》是他的代表作，六尺加寬的中堂，氣勢雄渾，主峰肅穆凝重，山石巉巖，泉水噴激。圖中他根據(jù)不同石形，發(fā)揮了多姿多態(tài)的運(yùn)筆方法，皴法以刮鐵為主，兼有雨點(diǎn)、豆瓣和斧劈，但結(jié)構(gòu)自然，渾成一體，非常完整和統(tǒng)一，展示了李唐技法逐漸演變的趨向。

圖二是整幅畫的中上局部。以石質(zhì)為主體的峰巒磊落雄壯，主峰皺筆與山體勾線融為一體，有的邊勾邊皴，有的只皴不勾，皺法以側(cè)鋒向下斫，兩頭帶方，皴筆短而闊，似平刀刮鐵而名“刮鐵皴”，也有人稱為“馬牙皴”。主峰下方的山石運(yùn)筆千硬而拖長，鋒棱清晰，屬于“斧劈皴”一類皴法。

圖三為《萬壑松風(fēng)圖》左下局部，斜插溪澗的山坡，運(yùn)筆靈活豐富，暗部用了“刮鐵皴”和“小斧劈皴”，亮部用干筆勾、刮、剔，極生動(dòng)地表現(xiàn)硬質(zhì)山石經(jīng)風(fēng)雨侵蝕的肌理變化。

圖四為右下局部，此乃小路邊的石坡，用側(cè)鋒斜筆，邊勾邊皴，皺筆短而偏小，但表現(xiàn)的山石層面結(jié)構(gòu)非常豐富從《萬壑松風(fēng)圖》中可見，鈹法并不一定死板地去套一種程式，只要屬于同一類石質(zhì)，完全可以用同一系統(tǒng)的皴法在一幅畫中表現(xiàn)，例如：從雨點(diǎn)皺發(fā)展的分枝有豆瓣、刮鐵、大小斧劈、折帶等皴，只要過渡自然，就會(huì)比用一種單一的皴更靈活生動(dòng)。

刮鐵皴技法說明

圖一、先以濃墨中鋒為主，時(shí)而略帶側(cè)鋒，勾出部分主要的山石輪廓及轉(zhuǎn)折交搭處的主皴線。然后以臥鋒沿著主皴邊緣向下硬刮，出筆重，收筆輕，含墨足，闊筆粗皺，參差皺刮，不能重疊。亮處運(yùn)筆枯毛而有間隙，時(shí)而兼用點(diǎn)、斫、勾，就不顯刻板。

圖二、在山石的凹陷處及暗部以淡墨渲染，筆勢要與原皴基本一致。

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