寫意花鳥畫基本技法之用筆

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是以線為基本造型手段，而線的變化與用筆方法密不可分，所以學(xué)習(xí)寫意花鳥畫首先要掌握用筆的基本方法。

中鋒：亦稱正鋒。運(yùn)筆時(shí)筆桿垂直于紙面，筆毫鋪開后，筆尖居中，筆畫圓潤(rùn)，渾厚，勻整，并且有彈性。（圖6-1)

側(cè)鋒：亦稱偏鋒。運(yùn)筆時(shí)筆桿向一邊傾斜，筆畫出現(xiàn)一邊實(shí)，一邊虛的效果。側(cè)鋒變化多，易于造險(xiǎn)，常從挺峭勁利中躍出精神。（圖6-2)

提、按、頓、挫：提和按是一組對(duì)偶范疇，運(yùn)筆時(shí)把筆提起一些，筆畫較細(xì)，按下去一些，筆畫就較粗。這是容易看到的一面，實(shí)際上，提和按又是相對(duì)的，提中有按，按中有提，才能使筆©細(xì)而不輕，粗而不滯。如果把筆重按一下稱“頓"，連續(xù)出現(xiàn)頓筆叫“挫”。

拖、拉、扭、轉(zhuǎn)：拖和拉在運(yùn)筆形式上相近，都是運(yùn)行時(shí)筆桿在前，筆頭在后，只是運(yùn)筆的方向和速度有區(qū)別。扭和轉(zhuǎn)是一個(gè)連續(xù)動(dòng)作，這時(shí)的筆毫不是平鋪在筆畫中，由于轉(zhuǎn)的關(guān)系，筆毫纏扭在一起。此法在傳統(tǒng)書法和工筆花鳥畫中很難見到，似乎可以說是寫意花鳥畫的創(chuàng)造性筆法，在大寫意花鳥畫中就更為常見，如藤本花卉中的藤多用這種方法。需要注意的是，畫面中曲折纏繞的藤看似靈活自如，但行筆不可快，有的地方更需要滯重有力。一組藤條中要充分顯示輕重緩急的節(jié)奏變化。

順筆、逆筆：這里有兩層意思，一是習(xí)慣上的順筆是指筆自上而下或自左而右行筆，順筆易畫，因?yàn)轫樖郑ǚ先说纳硖攸c(diǎn)。逆筆就是向同順筆相反的方向行筆；二是運(yùn)筆時(shí)，筆桿在筆鋒的位置之前叫順，筆桿在筆鋒的位罝之后稱逆，順鋒流而暢，逆鋒澀而滯。（圖6-3)

起和收：一筆之中要有起、行、收的變化，如"實(shí)起虛收”、”虛起實(shí)收"等。起和收的不同變化應(yīng)根據(jù)描繪對(duì)象的需要而定，畫家習(xí)慣稱之為“筆意”沒有筆意的用筆很難達(dá)到理想的效果。如畫菊花的花頭，菊花的花瓣看起來形狀相似，并且有一定的組合規(guī)律，但在具體的用筆上絲毫不能大意，哪些花瓣要實(shí)起虛收，哪些要頓起虛收，哪些要虛起實(shí)收，都要認(rèn)真對(duì)待。在一個(gè)花頭上幾乎把用筆的技巧都體現(xiàn)出來，這樣的線才有筆意，這樣的畫才能有韻味，

勾寫之法：花鳥畫中線的用筆形式很多，描法多用于工筆畫，勾寫之法應(yīng)該是寫意花鳥畫的重點(diǎn)研究對(duì)象。寫意花鳥畫中的線，前輩畫家一般不說是畫出來的，而是寫出來的。前人評(píng)鄭板橋?qū)懽秩绠嬏m，畫蘭如寫字，吳昌碩“直從書法演畫法”，都可以看出對(duì)用筆的重視。這“寫畫”二字，可以說給繪畫用筆提出一個(gè)更高的要求。古人有”一筆書”、“一筆畫”之說，這并不是說一筆寫成一幅書法，一筆畫成一幅畫，而是指用筆筆勢(shì)連貫，一筆接一筆，即便筆畫出現(xiàn)間斷也能~筆斷氣連~或"筆斷意連"。這就是人們常說的貫氣使力。力由氣生，無氣則無力，氣到力必到，氣由意引，氣由心發(fā)。這是取得有生命力的線的必要條件。一幅成功的書畫作品，不光是具備了一些有生命力的線，全幅都像是有一股氣貫穿其中（如人之血脈一樣},使作品出現(xiàn)生機(jī)，煥發(fā)出神采。（圖6-4）

破筆法：有意把筆頭散開，可出多筆畫的效果。這里的多筆也有兩重意思：一，因筆頭散開，落筆自然出現(xiàn)眾多粗細(xì)，方向不同的筆畫；二，連續(xù)，不同方向地重疊用筆，使畫出的線縱橫交錯(cuò)，疏密有致，畫出的墨（色）塊厚而不死，輕而不薄，如小寫意中羽毛（特別是有斑紋的羽毛）、枝干、石頭的畫法，大寫意畫中的闊葉的畫法。寫意花鳥中的荷葉、蕉葉等，因在I到面所占的面積大，位置重要，用筆往往易直易薄，如果再用淡墨淡色，這一缺點(diǎn)就很難回避。如果用破筆法在第一遍干后。第二遍，局部地方甚至畫上三四遍，則墨雖淡而有厚重之意，筆雖多而無濁滯之虔。

由此可以看出，寫意花鳥畫的用筆比書法更豐富、更自由，掌握這些基本的用筆方法之后，如何寫出有生命力的線，如何表現(xiàn)物象的精神特征？這就要求我們?cè)谟霉P時(shí)注意筆的起行轉(zhuǎn)收、輕重緩急，虛實(shí)濃淡，抑揚(yáng)頓挫等變化，充分利用好筆鋒，筆腹、筆根三部分的不同性能和作用，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的需要靈活運(yùn)用。

要達(dá)到以上的用筆要求，還要注意握筆的方法。同書法一樣，寫意花鳥畫的用筆包括執(zhí)筆和運(yùn)筆兩個(gè)內(nèi)容，但可以在書法和工筆畫用筆的基礎(chǔ)上加以發(fā)展變化。寫意花鳥的執(zhí)筆遠(yuǎn)沒有書法要求嚴(yán)格。開始學(xué)習(xí)書法，執(zhí)筆要求管直、指實(shí)、掌空、掌豎、腕平，懷如抱球等，這里把執(zhí)筆的要領(lǐng)和書寫姿勢(shì)都作了規(guī)定。相比之下，寫意花鳥畫的執(zhí)筆比書法要自由得多，作畫中的拖、拉、扭、轉(zhuǎn)等筆法，就不是書法的執(zhí)筆所能達(dá)到的。但是，盡管書、畫的執(zhí)筆方法不盡相同，其基本要求還是一樣的。蘇東坡說：“執(zhí)筆無定法，但使虛而寬。"這“虛"、"寬"二字才是書畫用筆的最根本要領(lǐng)。

我們要取得較滿意的線，不僅僅是手指的作用，，腕、肘、肩甚至全身都在起作用，特別是手、腕、肘、肩各個(gè)關(guān)節(jié)達(dá)到無偎硬，才能使身上的力通過這些關(guān)節(jié)達(dá)到筆尖，作用到紙上，即便是很長(zhǎng)的線也能運(yùn)用自如、流暢圓潤(rùn)。

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