詳情介紹：

油畫靜物畫寫生步驟

為方便學(xué)習(xí)，我們將油畫靜物寫生分為四個(gè)步驟分別講解。由于油畫寫生是一個(gè)需要連續(xù)操作的過(guò)程，所以它的程序步驟在寫生過(guò)程中不能嚴(yán)格地分開(kāi)。

一、選擇、構(gòu)圖、起稿

首先要從色調(diào)的角度去考慮物體黒白灰的關(guān)系，認(rèn)真觀察所要描畫的對(duì)象，確定對(duì)象的顏色和形狀，選擇合適的角度進(jìn)行構(gòu)圖。

我們把它理解為在畫面中"經(jīng)營(yíng)位置"，根據(jù)物體的色彩關(guān)系和形狀來(lái)安排其在畫面中的位置，在這一過(guò)程中不但要考慮物體的遠(yuǎn)近大小，還要考慮除物體外的空間形狀和面積，避免構(gòu)圖偏大或偏小。在起稿前我們應(yīng)該通過(guò)觀察靜物來(lái)決定畫面是應(yīng)該橫或是應(yīng)該豎，還是應(yīng)該成方形。然后再把物體歸納為幾何形體的形狀，把它們看成是球體、圓柱體、長(zhǎng)方體、錐體等形體，并考慮它們?cè)诋嬅嬷姓紦?jù)哪個(gè)位置。同時(shí)還要從黑白灰的角度，色彩冷暖的角度，以及物體質(zhì)感的角度去考慮構(gòu)圖的均衡，不要有"失重"感。

在畫面上起稿之前，可以在速寫本上畫些小的草圖，多選幾套方案進(jìn)行比較，選出最佳構(gòu)圖，如果更充分些，還可以畫些小的色稿，來(lái)進(jìn)行了解探索，這個(gè)步驟可以為油畫最終效果做足準(zhǔn)備，避免浪費(fèi)時(shí)間。

完成以上工作后，接下來(lái)可以用木炭條輕輕地在畫面上確定物體的位置勾畫輪廓。在最終確定好構(gòu)圖后要把畫面上多余的木炭粉彈掉，不然后期上色時(shí)容易使畫面發(fā)暗，影響畫面效果。

圖1

接下來(lái)，挑選中號(hào)的油畫筆蘸松節(jié)油，根據(jù)所畫對(duì)象色調(diào)的冷暖關(guān)系，可以調(diào)比較透明的群青或熟褐顏色進(jìn)行定稿。根據(jù)木炭的痕跡，把靜物的關(guān)鍵點(diǎn)再確定一下，可運(yùn)用"點(diǎn)"、"線"和淡淡的"面〃確定出物體大的結(jié)構(gòu)關(guān)系和明暗關(guān)系，用色要薄涂，用油可以稀一點(diǎn)，一般不要畫太厚，如果畫得過(guò)厚，再進(jìn)行第二次鋪色時(shí)底色容易翻上來(lái)，會(huì)影響到后期的深入刻畫，勾畫輪廓要輕快、準(zhǔn)確、利落，不要拖泥帶水。

涂第一遍顏色，排除底色干擾，確立基本大的冷暖色調(diào)。起稿以后可以鋪第一遍顏色，這是要注意觀察大體的色調(diào)，不要盯住細(xì)節(jié)。鋪這遍顏色的目的是改變畫布白色的底子，因?yàn)榘咨牡鬃犹^(guò)刺眼。使畫面接近我們的視覺(jué)感受，為下一步調(diào)整深入畫面做鋪墊。所以鋪第一遍顏色可以放開(kāi)大膽地畫，只需要注意大的顏色冷暖關(guān)系、大的黑白灰關(guān)系，不拘小節(jié)，基本關(guān)系正確就可以了。這一步繼續(xù)使用大量的松節(jié)油，顏色要薄，盡量避免使用亞麻油等肥油，注意"以肥蓋瘦"。這個(gè)階段不要被物體的輪廓線所限制，要敢于畫進(jìn)來(lái)畫出去，特別是暗部輪廓線虛一點(diǎn)沒(méi)關(guān)系。

圖2

二、進(jìn)一步深入色彩關(guān)系

第一遍顏色鋪完以后，我們看畫面有點(diǎn)像半透明的水彩或水粉畫，由于松節(jié)油揮發(fā)比較快，畫面已經(jīng)基本干燥，有利于我們進(jìn)一步鋪設(shè)顏色。接下來(lái)我們依然使用大筆鋪設(shè)顏色，顏色依然不要太厚，因?yàn)橐３稚实孽r亮性，特別是暗部顏色，要繼續(xù)保持其透明性，所以含粉質(zhì)顏色慎重使用。

在我們寫生中，獨(dú)特的觀察方法是畫家們必須具備的能力，正確的觀察方法能準(zhǔn)確地把物象的精髓提煉出來(lái)。我們觀察對(duì)象時(shí)，應(yīng)該從色彩規(guī)律的角度去考慮、分析；不是按照物質(zhì)的規(guī)律去看待物體，必須打破物質(zhì)性，只需在色彩角度進(jìn)行比較，黒白灰的對(duì)比、亮色與亮色塊的對(duì)比、灰色與灰色塊對(duì)比、暗色與暗色塊對(duì)比、比較它們的冷暖傾向。在比較的過(guò)程中必須有色彩理論作為支撐，避免看到的結(jié)果是一會(huì)發(fā)紅，一會(huì)發(fā)黃，畫面色彩規(guī)律混亂不堪。

正因?yàn)樯实挠^察特點(diǎn)比較特殊，所以作畫時(shí)調(diào)色要隨調(diào)隨畫，而且不能盯住一個(gè)物體畫完，因?yàn)橐粋€(gè)物體畫完而其他物體還沒(méi)畫的話，很容易造成這個(gè)物體脫節(jié)，和其他物體不能放到一個(gè)空間里，形成色彩關(guān)系混亂，空間混亂。所以，我們并不急于把物象畫完整，此時(shí)更多的要注意整個(gè)畫面色彩關(guān)系。這前三步可作為一個(gè)訓(xùn)練階段，假如是以訓(xùn)練色調(diào)為目的的，在此便可停筆，再換一組靜物繼續(xù)訓(xùn)練，對(duì)色調(diào)的把握有很大的好處。

圖3

三、反復(fù)對(duì)比，學(xué)會(huì)用冷暖的眼光去觀察、處理畫面中的造型

色彩的冷暖變化與造型的關(guān)系在此非常重要，在這個(gè)過(guò)程中，很多同學(xué)因?yàn)樗茉煨蜗蠖雎陨赎P(guān)系，不會(huì)用冷暖顏色來(lái)表達(dá)物體的形象空間等問(wèn)題。只注意了黑白灰的變化。這樣就變成素描了。色彩的優(yōu)勢(shì)在于它的表現(xiàn)領(lǐng)域比素描要寬泛得多，像補(bǔ)色對(duì)比、環(huán)境色的影響等因素，素描是不能表現(xiàn)出來(lái)的。在一幅以冷暖色彩為主要表現(xiàn)因素的畫面中，不用拉大黑白灰的對(duì)比關(guān)系，相反還要減弱這層關(guān)系才能使冷暖的效果表達(dá)更到位。所以我們一定要學(xué)會(huì)用冷暖的眼光去觀察而不是用深淺的眼光去觀察。在調(diào)色板上多嘗試一些顏色的混合對(duì)比搭配，才能找到理想的效果，不要因?yàn)轭伭系南亩鴾p少這種嘗試。

圖4

四、回歸整體

在深入刻畫畫面時(shí)，我們難免會(huì)出現(xiàn)一些刻畫過(guò)度或用筆瑣碎的地方，這個(gè)時(shí)候我們應(yīng)該回過(guò)頭來(lái)，重新審視畫面，不能因?yàn)檫@些小問(wèn)題而讓我們的作品存在瑕疵。我們可以把畫放到遠(yuǎn)處認(rèn)真觀察，讓畫面與作畫時(shí)的距離不一樣，從而產(chǎn)生一種新的感覺(jué)，這樣比較容易發(fā)現(xiàn)問(wèn)題所在。經(jīng)過(guò)反復(fù)修改后一定要注意畫心的刻畫，因?yàn)檫@是觀眾很容易著迷的地方，所以這個(gè)地方一定要精彩、精致。這樣才能使畫面更生動(dòng)。

圖5

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