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油畫技法之透明罩染畫法

透明畫法是西方油畫最古老和常見的繪畫技法，它是從15世紀(jì)文藝復(fù)興至19世紀(jì)印象派誕生之前歐洲傳統(tǒng)的油畫技法。油畫的透明畫法進(jìn)行色彩分層罩染，使前后幾種顏色通過視覺上的調(diào)和來產(chǎn)生我們最終感知的顏色，它與我們直接調(diào)和生成的顏色雖有相同的色相，但視覺效果不一樣，因?yàn)檎秩竞蟮纳曙@得更加深沉渾厚，更具有珠寶般的光澤度。透明薄涂畫法包括透明色透顯、單色稿透明罩染和厚底透明罩染等技法。

（1）透明色透顯畫法。以楊•凡•愛克為代表的透明薄涂透顯畫法，是油畫最基本的技法之一。透明色透顯是指用調(diào)色油料稀釋后的透明顏料進(jìn)行多層次描繪，因?yàn)榘咨母采w力太強(qiáng)，而這種不加白色調(diào)和顏料，需要較高明度的色彩要靠底色或前期的提白的明度與顏料的透明性結(jié)合來達(dá)到所需效果。這種技法要求必須在上一個(gè)色層干透后才能進(jìn)行下一層的著色，由于每層顏色都比較稀薄，所以下層的顏色總能隱約透出來，與上層的顏色形成比較微妙的色彩變化（圖1）,例如在黃色的色層上涂染紅色，就會(huì)呈現(xiàn)出橙色，這種橙色與黃紅直接調(diào)和的橙色是存在很大不同的，因?yàn)樗该骱蜐櫇桑壬型赋鳇S，黃色寓于紅中。而暖色上涂染冷色就出現(xiàn)更為微妙的效果，如在深紅的色層上涂罩濃重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫和冷中透暖的奇妙效果，這效果則是調(diào)色板上無法直接調(diào)制出的。這種畫法在表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感方面有著非常獨(dú)到的作用，這種冷中透暖的效果同時(shí)還能描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液，使膚色晶瑩剔透和更具有鮮活的生命力。當(dāng)然，這種方法有優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也有缺點(diǎn)和不足，那就是色域比較窄，制作過程緩慢而工細(xì)，必要的色層要等下邊的色層干透，所以完成作品的時(shí)間較長，不適合表達(dá)畫家即時(shí)的創(chuàng)作情感。

圖1

（2）單色稿透明罩染法。這種技法也是常用在古典油畫技法中，常在中間調(diào)子的灰棕色底上以深棕色或者銀灰色畫出較嚴(yán)格的單色油畫，待干后罩上透明色。這里也同樣要避免過多調(diào)入白色，以免影響透明度。這種技法不能靠添加白色提高明度，色彩的工序又只能"加"不能"減〃，所以底畫的素色油畫需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。

圖2

（3）厚底透明罩染法。這種技法指的是在底層厚涂平滑或凹凸不平的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色趁著色彩未干時(shí)用柔和的畫筆輕輕地掃平，干后再罩染透明色。這種技法也多用于古典油畫人物對肌膚受光部，用厚涂顏料肌膚受光部分，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開距離，厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。"光學(xué)灰"是透明畫法表現(xiàn)出來的一種視覺效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹脂光油進(jìn)行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——"光學(xué)灰"（圖2)，這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比，視覺效果不大相同，它是直接畫法無法達(dá)到的。魯本斯當(dāng)時(shí)就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱，他曾對他的學(xué)生說："至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的。"而凹凸不平的表面上罩色，就是根據(jù)結(jié)構(gòu)的需要直接厚涂色彩，留下自然的筆觸或者制造相應(yīng)的肌理效果，干透之后再以透明色罩染，倫勃朗常用這種技法，制造出渾厚的肌理效果。(圖3)

圖3

制作作品的時(shí)間一般較長，有的畫完一層后經(jīng)長期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。這個(gè)時(shí)期的油畫其技法與今天我們所習(xí)慣運(yùn)用的"直接畫法"有很大的不同，它是一種以坦培垃或其他顏料完成對象的單色塑造之后再以油性顏料進(jìn)行多層透明罩染的混合技巧，也稱作油畫的"間接畫法"。

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