詳情介紹：

15世紀后半葉，意大利威尼斯畫家雅科波•貝利尼（1400—1470)及其長子貞提爾•貝利尼(1429—1507)和次子喬凡尼•貝利尼（1430—1516)，通過學習并改進佛羅倫薩的油畫技法，成為威尼斯畫派的主要奠基人。

15世紀70年代，向凡•艾克的弟子克串.斯提斯學習尼德蘭油畫技法的意大利畫家安托尼洛•達•梅西那來到威尼斯，向威尼斯畫家傳授了尼德蘭油畫技法。在借鑒尼德蘭畫派的油畫技法和對意大利的油畫技法進行改革的基礎上，喬凡尼•貝利尼創(chuàng)立了以明朗寧靜的風格為特點的威尼斯畫派。威尼斯畫派的畫家以繪制釘在木框上的畫布油畫為主，在油畫的基底上以水溶性的水膠和石膏打底，以在畫底上涂褐色顏料代替尼德蘭両派油畫技法白色畫板，以多量的顏料大膽地繪制底稿。作畫時所使用的溶劑以干燥性油為主，以松節(jié)油為輔，放棄對樹脂的使用。他們在顏料中加入白色，以不透明的厚層顏料作畫。

威尼斯畫派在技法上最著重表現的是色彩。喬凡尼•貝利尼和他的弟子——才華橫溢、英年早逝的喬爾喬內（1477—1510)，威尼斯畫派代表畫家提香(1487—1576)，他們的油畫作品色調明朗，色彩鮮絕、豐富而華貴，在歐洲油畫發(fā)展史上產生很大的影響。

提香原名蒂齊亞諾•維契利，蒂齊亞諾的英語稱呼為“提香”，在提香的全部創(chuàng)作中，規(guī)模最宏大的作品是高20英尺的嵌板祭壇油畫《圣母升天》。這幅_采用“金字塔”形構圖，以運動和激情作為創(chuàng)作構思的基礎，以色彩作為塑造形體的主要手段，提香通常以水膠和石膏在畫布上打底，使用加入白色的不透明厚層顏料，以干燥性油為溶劑他用粗紋亞麻布作基底，作畫時以透明_法用大筆蘸稀薄的透明色一掃而過，或用手指抹上去，觀察提香的油畫《披皮衣的女子》、《酒神和艾里登》及其局部，可以看出擦涂法涂顏色的細微痕跡提香的透明畫法，筆觸自由自在，無論薄涂或厚涂，刷、敖、刮、擦等技法，富于變化。提香的油幽色彩豐富生動，各種色彩都諧凋統一于整體的色調之中。提香在色彩方面的研究對后米的印象派畫家影響較大。

提香的弟子丁托萊托（1518—1594)與委羅內塞（1528—1588)是威尼斯畫派最后的畫家。

丁托菜托的油畫《圣馬可的奇跡》非常富存戲劇性。他的作品構圖往往足通過多種相反力量之間的斗爭和組合，形成力度之間的對抗和均衡。只要有一個形體向某一個方向斜倚著，就必然會冇另一個形體向相反方向斜倚過去。

委羅內塞繪制的《威尼斯總督接待室天頂畫》，使盛期文藝復興的對稱均衡的構圖方法獲得新的活力。他的畫面色彩非常細膩動人，用各種精心搭配的色彩組成令人賞心悅目的優(yōu)美色調，風格主義盛行期間，丁托萊托和委羅內塞以及后來的威尼斯著名畫家喬•皮亞契達（1683—1754)的作品，都受到了影響。

威尼斯畫家卡納列托（1697—1768)的景觀畫，以及畫家對畫面光影和透視的研究，展現了威汜斯繪畫細膩的寫實技法。

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