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意大利地方畫派古典油畫大師技法：

在17—18世紀意大利地畫派中，卡拉瓦喬影響最大?？ɡ邌蹋?573—1610)的名字是米開朗基羅•梅里齊，他生在意大利米蘭的卡拉瓦喬。

卡拉瓦喬在繼承意大利文藝復興油畫技法的基礎上，深人地研究光與影在繪畫中的應用，通過明暗對比的手法在畫面上巧妙用光，創(chuàng)造以強光黑影為特點的明暗法?？ɡ邌套鳟嫊r較多用棕色畫布，畫布底色很深。畫布除了用膠底以外，還用含鐵的膠灰土色作底子。他作畫前不畫素描稿，在作畫時根據(jù)所掌握的素材對畫面的布局、角度和人物之間的關系進行精心策劃，細致入微地在暗背景上作畫。他能逼真地畫出有疤痕的水果的真實性美感。他作畫時常常在麻油中加進樹脂松香和松脂精，用松節(jié)油溶解后使用。使用稀質油溶劑和暖調礦物質顏料，每畫一層加上一層蠟克油。

卡拉瓦喬的油畫《愛姆斯的晚餐》作畫技法是這樣的：在勾出構圖輪廓線后，用大號硬毛筆在各主要部分大塊敷色（圖55)，用軟毛筆畫出層次，并用寬軟毛筆涂擦，使明暗融合，用纖細的軟毛筆最后畫細部。透明油彩用于使衣飾的顏色柔和，耶穌的長袍上涂蓋一層胭脂紅的油彩。X光片顯示出卡拉瓦喬在暗底色上的耶穌面部高光部分使用了含大量鉛白的色塊（圖61)，與彩色的細部比較，耶穌的面孔后來變得橢圓。

卡拉瓦喬特別強凋光線的作用，突破平面的圃面視覺效果，運用強光黑影突出主要物體，使畫面的光線處理達到戲劇性的效果，使觀者的注意力更集中于畫面的重要部位。畫面突出主要形象，使之剛勁有力，令畫面產(chǎn)生真實、生動的美感。

卡拉瓦喬是一位現(xiàn)實主義畫家，他著意于使宗教題材大眾化。他的油畫《基督下葬》沒有殉教氣氛，好像死了貧困的普通人，不是宗教的悼念，而是對人民的同情。畫面上圣母不是拉斐爾式的圣母，她那憂慮的面容流露出疲倦不幸的表情。強烈的明暗對比突出了畫面的主要部分。

在意大利地方畫派中有許多卡拉瓦喬的追隨者，簡提列斯基•歐拉吉歐（1563—1639）和簡提列斯基•阿特米謝（1597—1651)父女的作品，便運用了強光黑影的油畫技法。

在意大利地方畫派中的風格主義（也稱矯飾主義和樣式主義）畫家布隆及諾的作品影響也較大。風格主義畫家有意識地追求較為極端的形式，熱衷于用復雜的形象和動作表達畫家內心騷動不安和壓抑的情感。

波羅尼亞派畫家勒尼（1575—1642)的作品，呈現(xiàn)出巴洛克的藝術風格，夸張了人體的強健和豐滿，女王的形象顯示了古典、高貴的氣質，具有古典的雕塑式的表現(xiàn)風格。

安特衛(wèi)普的畫家約丹斯（1593—1678)，于1607年與魯本斯同時跟亞當•凡•諾奧爾學畫，后、追隨魯本斯。在他作品中的彪悍形象、歡騰的氣氛，與魯本斯的作品有相似之處。但足他更多地接受卡拉乩喬的面向下層人民的畫風和強光黑影的技法。他的人物形象不是貴族，而是平，民約丹斯晚年的作品傾向巴洛克風格。1648年，他宣稱改宗“加爾文主義”。

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