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佛蘭德斯古典油畫(huà)大師技法：

16世紀(jì)下半葉荷蘭獨(dú)立后，尼德蘭南部佛蘭德斯地區(qū)（比利時(shí)和法國(guó)的小部分）產(chǎn)生了佛蘭德斯畫(huà)派。佛蘭德斯畫(huà)派的畫(huà)家在保留尼德蘭傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，大量吸收威尼斯畫(huà)派的技法，創(chuàng)造出獨(dú)特的新技法。

魯本斯（1577—1640)是佛蘭德斯畫(huà)派的代表畫(huà)家。他青少年時(shí)代在意大利學(xué)習(xí)油畫(huà)，研究和借鑒米開(kāi)朗基羅的人體藝術(shù)，卡拉瓦喬的強(qiáng)光黑影以及提香的色彩和奔放的筆觸使他深受教益。他成為著名畫(huà)家后回國(guó)，被授予尼德蘭首席宮廷畫(huà)師。魯本斯足巴洛克藝術(shù)的杰出代表，巴洛克風(fēng)格打破r文藝復(fù)興美術(shù)的嚴(yán)肅、含蓄、平衡的原則，傾向于豪華、激動(dòng)、不平衡，運(yùn)用夸張的手法表現(xiàn)雄化和力量以及人體豐腴的肉感。魯本斯在帆布上和木板上作畫(huà)，用各種不同的畫(huà)底。他的油畫(huà)技法精湛，變化多端，色彩輝煌，造型奇特，微妙的膚色和奔放流暢的筆觸，給后來(lái)的浪漫主義和印象主義很大影響。

魯本斯繪畫(huà)的肖像《蘇珊娜•富爾曼》，最初的畫(huà)板用兩塊豎紋橡木板拼成，畫(huà)板上膠，并用白堊和獸皮膠打底子，刮擦光滑。然后，在底子上浸油，并用長(zhǎng)而不規(guī)則的筆法刷上一層棕色底色。用非常稀薄的赭黃和褐色油彩勾出構(gòu)圖。他一層層敷設(shè)油彩，陰影部分靠露出底色或減輕暗部色度的方法獲得。兩塊質(zhì)地優(yōu)良的橡木板拼成畫(huà)板，后加的兩條邊條沒(méi)上深色底色。畫(huà)板的四邊沒(méi)有上色，這說(shuō)明開(kāi)始畫(huà)以前就裝上了畫(huà)框。從X光透視片和最后完成的細(xì)邰效果可以看出魯本斯作畫(huà)以長(zhǎng)而流暢與短而稚拙的筆法相結(jié)合。面部膚色和胸部肌膚高光部分很亮，這是畫(huà)家以用白提亮法，用鉛白遮蓋往下面深暗的底色。魯本斯這幅油畫(huà)的中間色調(diào)色彩奇異，就像蓋上一展玻璃一樣薄而透明，能夠鮮明地呈現(xiàn)出由他所創(chuàng)造的珠母光感的光學(xué)灰色。這種從稍微被覆蓋的底色層顯露出來(lái)的光學(xué)灰色，可以通過(guò)丹配拉底色層以及透明覆蓋層取得成功，也可以通過(guò)用樹(shù)脂光油在干燥后的油性底色層上進(jìn)行釉染，再涂上透明或半透明蒗蓋層取得成功。

魯本斯作畫(huà)通常先用寬刷子將蛋膠底色不規(guī)則地涂在油畫(huà)布上，在這種底色上作畫(huà)會(huì)產(chǎn)生偶然性的色彩效果。他用油畫(huà)色起稿，用透明色或半透明色作畫(huà)。先從暗部畫(huà)起，由暗部往亮部展開(kāi)。亮部加調(diào)白色，暗部不調(diào)白色，免得白色使暗部不透明，影響畫(huà)面的空間感。最后完成時(shí)則用肯定而柯表現(xiàn)力的生動(dòng)筆觸。他作畫(huà)經(jīng)常用土黃、赭石、紅等顏色，用暖色畫(huà)人物的暗部，用帶米黃的冷色畫(huà)亮部。他畫(huà)人體的暗部時(shí)常用冷的藍(lán)紫色或紅色的反光，亮部則是晶瑩的玫瑰色，仿佛是人體本身放射出的透明的玫瑰色光芒。

魯本斯的肖像畫(huà)《蘇珊娜•富爾曼》以半覆蓋色調(diào)薄涂的畫(huà)法與透明畫(huà)法相結(jié)合，表現(xiàn)出膚色的亮麗、微妙細(xì)膩的美。從放大的局部更能感覺(jué)出女性特有的清新豐腴的肉感。據(jù)有關(guān)資料記載，魯豐斯描繪肌膚的方法是一筆緊挨著一筆畫(huà)，然后把筆觸稍加融合，用黃白色畫(huà)亮部，用粉紅色畫(huà)膚色，陰影部分呈現(xiàn)藍(lán)灰色。在這幅畫(huà)的細(xì)部可以看到眼圈周?chē)袛鄶嗬m(xù)續(xù)起強(qiáng)調(diào)作用的紅色，白色中摻有藍(lán)色，并且把背景中的藍(lán)色伸進(jìn)了右面的暗部。

下面是以技法說(shuō)明圖展現(xiàn)的具體繪畫(huà)過(guò)程：在淡著色的畫(huà)布上深刷底色后，具體畫(huà)形象時(shí)，用接近黑色的色調(diào)鋪設(shè)背景的整體色調(diào)，并鋪設(shè)衣服局部色彩。整幅畫(huà)而的色凋確立后，便著手涂皮膚的肉色。在幽面上涂設(shè)肉色，要使色彩相互滲合融洽。初步勾畫(huà)出面部的形狀以后，便具體深入地刻畫(huà)眼睛，然后再對(duì)整體色調(diào)進(jìn)行調(diào)整。對(duì)整幅畫(huà)面進(jìn)行整理加工時(shí)，需要以用白提亮法把整個(gè)畫(huà)面色調(diào)提亮。畫(huà)家在繪畫(huà)這幅人物肖像的最后階段，用粉紅和桃紅色把人物的整個(gè)面容如同上袖色一樣處理得完美精細(xì)。

魯本斯是一位精通拉丁文、古典文學(xué)和主要的歐洲國(guó)家語(yǔ)言的畫(huà)家、古物收藏家和外交官1598年加入安特衛(wèi)普圣盧克藝術(shù)家行會(huì)。1600年赴意大利，對(duì)古代藝術(shù)品和文藝復(fù)興盛期艾術(shù)進(jìn)行研究，1608年返回佛蘭德斯。

在他的油畫(huà)《參孫和達(dá)麗拉》中，畫(huà)家對(duì)青年和老年的差別，達(dá)麗拉白凈柔滑的身體與參孫強(qiáng)健的后背的反差進(jìn)行出色的刻畫(huà)。從作品的強(qiáng)烈的光影效果和戲劇性的構(gòu)圖，可看出卡拉瓦喬的影響。這幅畫(huà)在繪畫(huà)人的皮膚時(shí)充分運(yùn)用了光學(xué)灰手法。油畫(huà)《圣女切齊里亞》是魯本斯以他的妻子海倫•富爾曼為原型繪畫(huà)的純沾的音樂(lè)守護(hù)圣女。

佛羅倫薩的古典油畫(huà)大師凡•代克（1599—1641)，是魯本斯的弟子和主要助手。他曾訪問(wèn)美國(guó)并到意人利畫(huà)了許多宗教畫(huà)。1625年，他回到佛羅倫薩潛心鉆研肖像畫(huà)。

1631年到英國(guó)定居，在肖像畫(huà)方面獲得很大成功，被聘為查爾斯一世的宮廷畫(huà)家。這幅《查爾斯一世像》，畫(huà)家對(duì)國(guó)王的個(gè)性刻畫(huà)得十分細(xì)致，畫(huà)面上的國(guó)王十分威嚴(yán)而富有智慧。

凡•代克在油畫(huà)技法上創(chuàng)造了中間上光法。他的肖像畫(huà)奠定了后200年英國(guó)肖像畫(huà)技法的基礎(chǔ)。英國(guó)的雷諾茲、勞倫斯等像畫(huà)家都不同程度地吸收凡•代克肖像畫(huà)的技法，在肖像畫(huà)的風(fēng)格上受到他的影響。

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