以行旅、游騎為內(nèi)容的山水畫是唐宋以來的傳統(tǒng)繪畫題材。此圖作高遠(yuǎn)之景，宗北宋的全景式構(gòu)圖。畫中崇山峻嶺，山路迂回，其間飛瀑鳴泉，匯流成河，兩厴?biāo)砂靥一?，蒼翠秀美，山中云霧蒸騰，空氣清新，景色宜人，意境清幽，不愧是春日游覽的好去處。畫面分為三段：前景為主題部分，鮮明突出。山腳溪流潺湲，沿岸桃花盛開。山路板橋上行旅、樵夫往來不絕；中景綠樹掩映，客舍數(shù)間，寬敞明凈，歇腳者或飲茶、或賞景，富于情節(jié)性；遠(yuǎn)景諸峰隱沒，樓觀半露于峰巔，富麗醒目，山路崖邊，又見兩行者，逶迤時上，將觀者視線引向峰巔樓觀。畫家將眾多人物錯落有序地安排于山水風(fēng)景之中，景情交融，增加了畫面的可游可居之感，又賦予畫面濃厚的生活氣息。

畫面設(shè)色以山石的石青、石綠作主調(diào)，以桃花、樓閣的粉紅色點(diǎn)醒畫面，明秀輕快中見古雅，尤其是游騎馬鞍施以朱紅，起到了突出主體的作用。此畫筆墨技法來自南宋李唐，近景及屮景墨色較重，方硬細(xì)密的小斧披皴表現(xiàn)出巖石嶙峋堅硬的質(zhì)感和石體的向背。遠(yuǎn)景筆墨簡淡，極高遠(yuǎn)處峰岫則略微渲染，于虛實對比之中顯爾出高遠(yuǎn)深邃之景，頗近馬夏山水畫法。畫中人物造型準(zhǔn)確生動，呼之欲出，筆法柔勁細(xì)膩，正如徐泌《明畫錄》所評“古貌奇姿，綿密瀟散，各極意態(tài)”。（楊麗麗）

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