湘江煙雨圖

夏昶畫(huà)竹名重一時(shí)，在明代影響巨大，不僅是由于顯赫的地位，更在于其精深功力和獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)個(gè)性。他喜用長(zhǎng)卷描繪竹樹(shù)，一改前人畫(huà)竹只獨(dú)幅數(shù)竿的表現(xiàn)形式，而用巨幅長(zhǎng)卷寫(xiě)千竿萬(wàn)梢，畫(huà)面恢弘，同時(shí)還“延之以洲渚，加之以風(fēng)雨”，更顯浩浩蕩蕩，有氣吞山河之勢(shì)。他的墨竹長(zhǎng)卷，已不再是簡(jiǎn)單的文人式的寄興抒懷、，而是融入山水畫(huà)意境，還竹子于其自然生長(zhǎng)環(huán)境之中。此卷竹林隨湘江江水景致變化而隱現(xiàn)，或老下或新梢、或全竹或局部，各盡其態(tài)。起自淡闊的沙洲，之后是平緩的陂陀，繼而是江中堅(jiān)硬的巖石，又入清冷的江水，再后是兩岸壁立的山崖，最后經(jīng)瀑布急湍、汩汩溪水而入山，充分利用了長(zhǎng)卷的廣度精心營(yíng)造出一種起伏張弛的流動(dòng)性和情，性，實(shí)際上，是傳統(tǒng)墨竹與水墨山水長(zhǎng)卷的結(jié)合。夏粗畫(huà)竹強(qiáng)調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，“畫(huà)巨幅尤須如此”，此卷竹葉落墨即是，不見(jiàn)復(fù)筆，山石用斧劈皴法大筆側(cè)鋒揮掃而成，自首至尾，山回水繞之勢(shì)、淋漓潺湲之態(tài)，確實(shí)達(dá)到r氣脈通達(dá)飛動(dòng)的效果。明代李開(kāi)先《中麓畫(huà)品》將其墨竹歸為“勁”、“活”、“潤(rùn)”三字。“勁”，是指“筆法如強(qiáng)弓勁弩，伺機(jī)蹶發(fā)”；“活”，是指“筆勢(shì)飛走，乍徐還疾，倏聚息散”；“潤(rùn)”，是指“筆法含滋蘊(yùn)彩，生氣藹然”。

夏昶所畫(huà)墨竹長(zhǎng)卷之多，為畫(huà)史所罕見(jiàn)，如《湘江春雨圖》卷、《湘江過(guò)雨圖》卷、《竹泉春雨圖》卷、《淇澳清風(fēng)圖》卷、《蒼筠谷圖》卷等等。此卷作于六十二歲出知瑞州之時(shí)，是其墨竹長(zhǎng)卷的代表作品。（傅東光）

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