南屏雅集圖

本幅自識(shí)：“昔元季間會(huì)稽楊廉夫先生嘗率諸故老宴于西湖廣莫子第，以詩(shī)文相娛樂(lè)，流傳至今蓋百年矣，其宗人季珍進(jìn)士因輯錄成卷，囑余繪圖于卷端，將以垂遠(yuǎn)也。后之覽者，亦足以見(jiàn)一時(shí)之盛事云。天順庚辰玆錢(qián)塘戴進(jìn)識(shí)。”引首王叔安篆書(shū)“南屏清賞”四字，后段有元代楊維楨的書(shū)記文汴詩(shī)，莫昌等十九人唱和詩(shī)，以及孫適等七人題詩(shī)和記。

據(jù)自題和元、明漭家題跋，知此圖作于明天順?biāo)哪旮?1460年)，戴進(jìn)七十三歲。題材取自元代著名文人楊維楨在西湖雅集的故事，元至正年間，楊維楨攜友至西湖野炊，集會(huì)于名士莫景行的山莊“南屏山杏華莊”，宴飲賦詩(shī)，唱和者皆當(dāng)?shù)孛?。明初，莫景行的族孫莫琚，將楊維楨記文及諸家唱和詩(shī)裝裱成卷，于天順?biāo)哪曛O戴進(jìn)補(bǔ)圖，江南諸名公又在后紙陸續(xù)題詩(shī)作記。

此圖所繪為元代故實(shí)，戴進(jìn)未曾親睹，故不少情節(jié)和形象出于想象，然又有諸多當(dāng)時(shí)人題記、詩(shī)文作依據(jù)，環(huán)境又是家鄉(xiāng)杭州，故也有一些具體描寫(xiě)的成份。畫(huà)面展現(xiàn)的諸公聚會(huì)場(chǎng)景中，有二士展卷觀賞，一女撫案揮毫，三人旁觀助興，另有敬酒、閑步者，其情節(jié)與元代諸家題記所述野炊詠觴、女紅相伴甚相吻合，生動(dòng)傳達(dá)出風(fēng)流文雅的情致；但人物面相刻畫(huà)簡(jiǎn)略，難辨外貌特征，屬寫(xiě)意、想象之作。雅集環(huán)境具一定寫(xiě)實(shí)性，莊內(nèi)屋宇軒敞，杏花盛開(kāi)，松樹(shù)盤(pán)虬，巉巖如屏，緊緊抓住了“南屏山”、“杏花莊”特色；莊外湖水漣漪，輕舟蕩漾，柳堤逶迤，遠(yuǎn)山如畫(huà)，也匯集了西湖、靈竺最迷人的景色，然位置又不是如實(shí)再現(xiàn)，而作了高度的概括集中，以突出山莊幽雅之境和西湖秀麗之姿。這種寫(xiě)實(shí)與想象、具體與抽象、細(xì)微與概括相結(jié)合的表現(xiàn)手法，也顯示了敖進(jìn)晚年的集大成特色，即專業(yè)畫(huà)家與文人畫(huà)家、行家與利家創(chuàng)作宗旨的兼容并蓄和融會(huì)貫通。

作品在筆墨上也汲取了諸家之長(zhǎng)，細(xì)勁流暢的人物衣紋和工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈萦睢⒅鄞€條，接近南宋劉松年；傘狀似的松姿和蟹爪狀的枝條取法北宋郭熙；勾皴相間的山石出自元代盛懋；水墨渲染的遠(yuǎn)山則仿南宋馬裒。諸家畫(huà)法之融合較自然，并呈現(xiàn)出含蓄圓潤(rùn)、細(xì)秀清雅的總體風(fēng)范，與晚年習(xí)見(jiàn)的勁健縱逸本色面貌有較大區(qū)別，反映出他在極晚年仍孜孜不倦地做新的追求。（單國(guó)強(qiáng)）

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