關(guān)山行旅圖

本幅自署款：靜庵，無年款。從趨于成熟的集大成面貌判斷，當(dāng)作于戴進晚年天順年間。

作品所取題材和布局，均源自北宋李、郭派系。圖繪高遠、深遠的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄偉，左右諸景相附，呈金字塔形的穩(wěn)定構(gòu)圖，氣勢宏闊。諸景系連緊密自然，高遠、深遠感主要依仗景色之間的內(nèi)在聯(lián)系加以體現(xiàn)。如中景布置村落，有坡堤、土路與前景的壘石、松樹、河面、板橋相連，叢林、山道又與遠景的峻嶺、城闕相接，由此可自近及遠，從下至上，克服了中年時期借不自然的樹石堆砌或人為的安插云煙來系連和區(qū)分高和遠。如此構(gòu)思、布景，顯然已較好領(lǐng)悟了北宋山水的優(yōu)長，即重視天然布勢，力求真實山水中安插的生活場景也真實生動，富有生活氣息。近處板橋上三驢躑躅而行，兩位行旅者挑擔(dān)、背筐后隨，顯出長途跋涉后即將歇腳的放松情態(tài)；中景村落幾間簡陋茅屋，諸多人物活動其間，有卸擔(dān)詢問的行旅人，有招待客人的店家，有圍坐嬉玩的稚童，有守立村頭的小狗，這些情卞經(jīng)有機組合，真實傳達出僻遠山村簡樸、平和的生活氣氛。遠景山道上又有拉驢上山者，躬腰挑擔(dān)下山者，另顯一番艱辛情狀。展現(xiàn)的環(huán)境可居可游，無疑也承繼了北宋山水畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，如郭熙在《林泉高致》中所述：“可行可望，不如可居可游之為得。”

此圖畫法呈集大成面貌。山川體勢取諸家之長，高峻主山近李唐，近處壘石如郭熙，勁直松下仿劉松年，繁密苔點和樹叢乂取自盛懋，而且結(jié)合得很妥帖自然，少中年時的拼湊、失真痕跡，整體氣勢既雄偉又渾厚，既郁茂又清朗，體現(xiàn)出畫家力圖融南北山水特色于一體、集陽剛陰柔于一身的追求。筆墨方面亦不拘一格，根據(jù)物像靈活運用，勾皴點染結(jié)合，干濕濃淡交融，中鋒側(cè)筆并用，圓潤勁健交替，皴法多樣，有斧劈、披麻、點子諸皴，點葉豐富，有夾葉、點葉、攢針諸法，顯示出富有變化又十分純熟的技藝，為其晚年精品和代表作品。

(單國強）

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