貝納活躍于19世紀(jì)末期的巴黎，在那里他見識(shí)過后期印象主義的畫作，他的很多人物畫創(chuàng)作深受高 更的影響，帶有強(qiáng)烈的象征主義傾向。這是一幅古樸優(yōu)美的靜物畫，他綜合了這個(gè)時(shí)期許多大師的營(yíng)養(yǎng) 并融入了自己的成熟風(fēng)格。首先他弱化了物體明暗關(guān)系和體積感，弱化了投影在幽面中的作用，弱化了 傳統(tǒng)的透視法，強(qiáng)調(diào)出二維的平面感：用黑線強(qiáng)化邊緣線以加強(qiáng)物體的造型感，整幅畫面被壓縮成為淺 浮雕，這種方法似乎把我們帶入更率真、更遠(yuǎn)古的傳統(tǒng)之中，甚至與中世紀(jì)的玻璃彩繪相近似。畫面的色彩非常優(yōu)美、冷綠冷黃的色調(diào)是畫面的主導(dǎo)，而陶罐與蘋果的暖色與色調(diào)之間既產(chǎn)生對(duì)比又非常和諧, 呈現(xiàn)出一種弱對(duì)比關(guān)系，這種關(guān)系使得色與色之間咬得很緊，背景和桌面由冷黃到灰綠到灰藍(lán)色的變化，都使用平面的處理方法，只在蘋果和罐子表面使用黃、綠、紅等對(duì)比色緊密并置，為畫面的多樣化起到了積極的作用。由此我們感覺到畫家理性的創(chuàng)作態(tài)度和冷靜的表現(xiàn)手法。

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