宋旭《雪居圖》

宋旭《雪居圖》軸，紙本，設(shè)色，135x76.4cm，吉林省博物館藏。

傳統(tǒng)中國畫表現(xiàn)雪景，大致有敷(彈)粉和烘染兩種方法，前者如南宋李迪《雪樹寒禽圖》（上海博物館藏)，后者如元黃公望《九峰雪霽圖》（北京故宮博物院藏)，也有不少畫家還把兩種方法結(jié)合起來使用。本圖屬于后一種，用淡墨滿天烘染，松針、叢竹、茅草覆蓋的屋頂和庭院地面的積雪都通過留白表現(xiàn)，各處并都加上簡練的筆墨，襯托出積雪的厚實(shí)、松軟。湖石以留白與烘染相結(jié)合，表現(xiàn)積雪堆在石塊上部，更突出了石塊的陰陽向背。松樹干上的魚鱗皴和淡赭色起的作用相當(dāng)于淡墨烘染，留白表現(xiàn)薄薄的積雪。山于使用了生宣紙，濕筆著紙后筆觸周圍出現(xiàn)白邊，天空涂染不可能像絹畫那樣均勻，這樣反時取得了奇特的效果，仿佛滿天彤云密布，雪意更濃。

作者題識寫在湖石突出的一角上，另有明末名上陳繼儒(眉公)等二十余家題跋，分別寫在湖石、樹干、房屋的墻上、屏風(fēng)上和雪地上，內(nèi)容都是贊美閑坐論文、掃雪烹茶的文人生活。若云“詩書畫結(jié)合”，題識一處二處足矣，此圖顯然長期在蘇松文人圈中傳閱，眾位賞者都積極參與，舞文弄墨。由于立軸不像手卷可以加拖尾，塊塊題跋就都成了古怪的構(gòu)圖元素。這種畫的社交功能也許比藝術(shù)創(chuàng)造功能還要強(qiáng)。這種風(fēng)氣滋生于元代，蔓延于明清，充分體現(xiàn)了文人“游于藝”的心態(tài)。（邵彥）

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