董其昌《高逸圖》

萬歷四十四年三月（1616年)，董其昌正賦閑居家。山于其子與鄉(xiāng)民發(fā)生沖突，導(dǎo)致其宅被焚，家資盡喪。此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉(xiāng)，惶惶往來于吳興、鎮(zhèn)江之間。雖然半年之后，事平息下來，但董似乎心有余悸，仍舊頻頻四出游歷、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮(zhèn)江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之似乎是有感于當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境，董其昌此圖采用了倪氏典型的筆墨風(fēng)格。其繪畫主要是師法董、巨及元四家中水墨淡雅的一派，也就是說，在元四家中，董氏是偏重倪瓚、黃公望的。明王世貞在《藝苑卮言》中提出的元四家為：趙孟顧、吳鎮(zhèn)、王蒙、黃公望，將倪瓚放在了元四家之外。在董氏之前一直沿襲王氏的說法。而董其昌則將倪云林在畫史中的地位提高一步，將其列入元四家之內(nèi)，可見董其昌對倪瓚的重視程度。

此圖湖濱兩岸的淺坡及山丘，皆以下筆淡墨施以倪瓚的折帶皴，行筆中以側(cè)鋒為主。止如他自己對倪瓚畫法的體會：“作云林畫，須用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。”筆墨極為蒼逸，極好地表達出倪瓚畫作中蕭散簡遠的意境。但是，作者并非簡單地仿古，近岸的數(shù)株盤曲虬結(jié)的古木，使畫面的清寂黹索中透出了些許生意。

董氏畫樹有其獨到的見解。他在《畫禪室隨筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉(zhuǎn)折為主，每一動筆，便想轉(zhuǎn)折處，如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可往而不收。樹有四枝，謂四面皆可作枝著葉也。但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去，此秘訣也。”樹過于直，不免簡單呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實起到r點醒畫面的作用。近景之樹，不僅通連遠景，填補了湖面的大片空白，同時也是作者刻意表現(xiàn)的主要物象。它們的攲側(cè)走勢以及相互之間糾結(jié)牽引的姿態(tài)，都使冷寂空闊的景色趨向于活躍，表現(xiàn)了董其昌經(jīng)營畫面的修養(yǎng)。（婁瑋）

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板，http://yexst.cn/html/pic-1706.html