陳洪綬，幼名蓮子，字章侯，號老蓮，諸暨(今浙江省諸暨縣)人。他出身于官宦世家，為諸暨望族。他的祖父陳性學(xué)歷任廣東和陜西布政使，父親陳于朝“隱居不仕，薄求進取”以詩詞文賦自娛。書香門第的家庭環(huán)境，使陳洪綬受到了良好的藝術(shù)熏陶。十歲時，他與兄長共同讀書于涉園，閑時濡筆作畫，即已顯示出不凡的繪畫天賦。后曾向著名的山水畫家藍瑛學(xué)習(xí)繪畫，藍瑛亦自嘆不如他的繪畫天分，認為其“于畫，蓋天授也”。但陳洪綬并不因自己的幼慧早熟而自滿。他曾在杭州學(xué)堂中，用了十天時間臨摹宋人李公麟畫七十二賢石刻，并將畫像拓回家中，反復(fù)摹畫。十四歲時，他的繪畫作品已經(jīng)聞名遠近，懸于市中，可以立致金錢。將近二十歲時，他父母相繼亡故，兄長唯恐他分奪財產(chǎn)，故意制造兄弟不和。于是，他來到紹興，從學(xué)于著名學(xué)者劉宗周，在后來的人生旅途中，受到劉宗周愛國思想的影響。崇禎年間，他補生員，后來應(yīng)鄉(xiāng)試未中，于崇禎十五年來到京城北京，捐資為國子監(jiān)生。他的繪畫才能很快得到了皇帝的賞識，被召為內(nèi)廷供奉，受命臨摹宮廷收藏的歷代帝王畫像，得以飽覽宮中藏畫，博采眾長，藝業(yè)更加精進。后來，他尊敬的師長劉宗周因事觸怒龍顏，遭削職歸籍的處分，他看穿朝廷腐敗，揮淚離京。崇禎十七年(1644年)三月，李自成率軍攻陷北京，隨后，清兵入關(guān)并南下，他的師友相繼自盡殉國。后來，他遁身佛門，改號悔僧、云門僧等，表示誓不與統(tǒng)治者合作的反清心情。從此，他放浪形骸，賣畫謀生，于順治九年(1652年)逝世，葬在紹興城南謝墅官山。

陳洪綬能詩，精書法，擅長繪畫，人物、花鳥和山水俱佳，尤以人物畫著稱。他早年師法藍瑛，并取法李公麟，后自成一體。特別是他晚年慘逄國破家亡的驟變，憂憤不能自解，遂更加傾心繪畫創(chuàng)作，技藝更精，筆力練達。他的人物畫多取材于歷史故事，往往有著借古喻今的用意，寄托著畫家的無限情懷。其人物形象魁梧，身軀偉岸，獨抒性靈。至晚年人物造型夸張，有些形象變形怪異，以追求體現(xiàn)人物獨特的性格特征。衣紋線條細勁清圓，具有高古奇特的藝術(shù)風(fēng)格。他的花鳥畫勾勒精細，色彩有時濃麗，有時淡雅，富于裝飾意味。并有水墨寫意花鳥作品，簡潔洗練，獨具一格。他的山水畫墨色淺淡，意境深邃，使讀者有‘‘誰知粗枝大葉處，多少秋心在此中”的強烈感受。他以人物畫的高深造詣，享譽明末畫壇，與崔子忠并稱“南陳北崔”，在世時已是“海內(nèi)傳摹者數(shù)千家”，離世后更對畫壇產(chǎn)生了深遠影響，甚至遠播日本和朝鮮。他的傳世作品主要有：《觀畫圖》、《升庵簪花圖》、《荷花鴛鴦圖》（均藏北京故宮博物院)和《墨荷圖》（上海博物館藏)等。其子陳字亦善畫，能承繼家學(xué)。為父代筆，幾可亂真。（王頎）

陳洪綬《觀畫圖》軸賞析

陳洪綬《觀畫圖》軸，絹本、設(shè)色，127.3X51.4cm,北京故宮博物院藏。

此圖不多見，并非陳洪綬婦孺皆知的人物畫代表作品，但它卻集中體現(xiàn)了陳氏人物畫的特點和水平。畫面簡潔，左側(cè)一組景物與右側(cè)一組人物上下相錯，左右相向，右上角有陳洪綬邊款一行，鈐印兩方。景物為一巨大的筆架形怪石，上有山水畫軸，右側(cè)三人物以主、客、仆的身份呈三角站立，為凝畫狀。居中人物手執(zhí)酒杯，仿佛一時恍然沉入了畫面的氣氛，近處仆童端酒器，隨時恭候吩咐。畫屮人物的造型呈現(xiàn)出陳洪綬藝術(shù)成熟期的造型特點。比如人物都是寬袍廣袖，上銳下豐，眉目清秀，頭部比例約占軀體的五分之一，這與《歸去來圖》中頭人身小的成年男子造型一樣都體現(xiàn)著他的藝術(shù)個性。人物衣飾的線條細秀勁直，疏密有序，面部特征夸張，觀畫者被刻畫成長臉隆鼻的形象。圖上巨石亦是用簡潔方直的線條勾出結(jié)構(gòu)而且?guī)缀鯖]有皴擦，與人物的筆法相呼應(yīng)。畫面著色極考究，避免太艷近俗，無色乏趣的做法，時采用淺淺的花青，赭石和胭脂敷染，石上有石青點苔提神。這些與后人評其人物軀干偉岸、衣紋細勁、設(shè)色得法、氣宇超拔的記述十分符合。另外值得注意的是畫中之畫用簡筆寫出，疏木兩三株，幾塊苔巖，有一平遠空間，不無元人筆意，這與通幅古雅之氣甚為和諧，也表現(xiàn)出陳氏對于前人藝術(shù)的了解。

乍看畫面難免有“囿于古意”的嫌疑，但圖中人物氣質(zhì)卻是明末處士所獨有的。“觀畫”的內(nèi)容使我們不由想到歷來的雅集題材。這一題材據(jù)傳始于11世紀李公麟的《兩園雅集圖》，描繪了當時名流雅士聚集一起吟詩、作畫、彈阮、觀畫等活動，并受到歷來人物畫家的青睞。陳洪綬所在的動蕩的明末時期，這樣一種盡興與閑適只能靠想象獲得。顯然畫面的沉靜絕非雅集的氣氛，但我們不難看出作者對這一傳統(tǒng)文人理想的緬懷和他努力回避現(xiàn)實后的無奈?！队^畫圖軸》相對畫家其他的人物畫作，屬于更趨謹嚴古樸的一路。結(jié)合陳洪綬郁郁不得志的生平和他作為職業(yè)畫家的社會角色來看，這一畫風(fēng)是他以畫謀生的自然選擇，也是他內(nèi)心真情深受壓抑的見證。盡管如此，畫面給人的豐厚的藝術(shù)享受仍是不可抗拒的。（王紅緩）

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