陳洪綬《湖石荷花圖》冊賞析

陳洪綬《湖石荷花圖》冊，絹本、設(shè)色，每頁31.7X24.9cm，南京博物院藏。

該圖是陳洪綬十二頁雜畫冊頁中之一幅，無署名年款，只鈐有“陳洪綬印”、“章侯”二印，對頁是惲壽平的題詩：“玉井殘煙未有枝，綠云空憶。誰知吟客銷魂處，最是紅衣欲墜時(shí)。”雖然陳洪綬顯以人物畫著稱的，但他也兼擅山水花烏草蟲，此圖便體現(xiàn)了他在花鳥畫方面的卓越成就。

陳洪綬愛蓮，愛畫荷花，大概也是因?yàn)檫@一點(diǎn)他給自己起號為“老蓮”。圖中景物以工整之筆寫出，應(yīng)該是畫家中年前期作品。畫面上一塊太湖石穩(wěn)穩(wěn)齏立，幾桿荷花荷葉在湖石的半遮半掩中伸出水面，婷然玉立。太湖石的橫向筆皴、波紋的水平伸延、荷葉的平行端立，與荷莖和湖石的睡直線在畫面中形成橫與豎的構(gòu)成，極富韻味。湖石的畫法還留有藍(lán)瑛的影子，相對于他以前的那種純以折帶狀墨線勾勒然后施彩的寫石方法，此圖由淺到濃逐層施墨勾染的畫法略顯謹(jǐn)慎，也更有寫生味道。荷葉畫法先用墨線勾勒再用渲染使其豐滿，濃淡有度。荷花用宋人雙勾法，三朵花型分別代表了由初綻到衰敗的不同狀態(tài)，真正做到了“以少勝多”。水面上浮動著點(diǎn)點(diǎn)青萍，淺淡的紅綠間色與紅花綠葉相照應(yīng)。它們不僅能成功地追摹自然，同時(shí)又起到了造勢的作用，使畫面既穩(wěn)乂活，這一點(diǎn)正是陳洪綬花鳥畫里“工”中帶“寫”特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，是后世寫意花鳥畫中常見的一種筆法。蓮石題材的作品陳洪綬創(chuàng)作過多幅，盡管筆法不同，但與此圖多有相通之處，它們大抵幽雅靜穆，富有裝飾性。（王紅緩）

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