工筆花卉重彩技法圖例賞析

敦煌的壁畫、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》、王希孟的《千里江山圖》,都是工筆重彩。從色彩上來(lái)看，作品都是“雍容華貴，金碧輝煌”的，給人以“富麗耀目”的美感。設(shè)色亦較濃厚，具有不同程度的裝飾性，這些都是重彩的特點(diǎn)。

形成重彩“富麗華貴”的原因，從色彩方面來(lái)說(shuō)，一是配色的對(duì)比較強(qiáng)烈；二是使用的顏色，是以朱砂、朱礤、銀朱、石青、石綠、石黃、雄黃、鉛粉、金、銀等礦物質(zhì)顏色為主的。這種石色質(zhì)地滯重，色相純艷，但不透明而缺少滋潤(rùn)感，渲染時(shí)很難暈染，因此，濃淡變化少，韻味層次差,容易使畫酣平板失韻所以運(yùn)用時(shí)必須以植物質(zhì)色或水彩色來(lái)罩染，或交替暈染，以增加石色的濃淡變化和色相的韻味感。例如朱砂、銀朱等一類紅色，則用胭脂、曙紅等，從青紫到拮黃一類的植物質(zhì)色與水彩色來(lái)配合渲染。其他石青、石綠等也是如此。

在荷花重彩設(shè)色中，很重要的是花、葉色相的配彩，這是很不容易配好的。矛盾的主要方面是葉子的擇色。一般畫葉子，只用花青、藤黃來(lái)調(diào)配不多的幾種綠色。而有時(shí)所調(diào)的綠色，往往有黃僵、綠悶的祜膩感。缺少老葉青翠沉著、新綠閃黃鮮嫩的美，使人不能得到“怡紅快綠”的享受。所以花卉設(shè)色，尤其是濃妝艷抹，紅綠相間的重彩設(shè)色，要多想到以下幾個(gè)方面：一、要根據(jù)畫的情趣意境來(lái)決定色調(diào)和配色的色相；二、要根據(jù)花的色相來(lái)決定葉的色相，不同花色配不同的綠葉，絕對(duì)不能不管紅花、黃花、白花，一律只用藤黃調(diào)花青來(lái)畫各種綠葉，這種機(jī)械配色法是不能采用的；三、渲染葉子的顏色，不要只看到花青、藤黃幾種色，要看到其他青色類、黃色類、綠色類等顏色以及墨色，還包括礦物質(zhì)色、水彩色在內(nèi)，總之，視域要廣，不要一成不變；四、設(shè)色時(shí)要從效果上來(lái)決定渲染的方法步驟。

《月季》（圖63)、《紅葉小鳥圖》（圖64)、《月季》（圖65)、《繡球》（圖66)、《蝶戀花》（圖67)等重彩圖例，是配合以上的看法而繪制的。主要的目的，是想給讀者對(duì)花卉的配色必須貫徹“從情從景配色凋”應(yīng)有多樣變化的這個(gè)觀念有一個(gè)具體的感受印象。希望對(duì)各個(gè)圖例，能進(jìn)行比較觀察，從中領(lǐng)會(huì)各圖中不同配色的不同情趣，到底區(qū)別在什么地方;和全局明暗、濃淡變化處理的關(guān)系又如何？這些不同的色相，是用哪些顏色渲染的？渲染的方法步驟是怎樣的？等等這些都要分析和帶研究性的實(shí)踐。

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