中國畫《雙喜圖》賞析（蘇百鈞講工筆畫）

畫家崔白以開闊恢弘的氣勢，描繪在大片山野景色中，疏闊蕭瑟的秋韻。西風(fēng)勁吹之際，枝草枯黃，竹葉抖動。兩只山雀，一只凌空，一只踞于樹干上撲打翅膀，同聲啼鳴。樹下的土坡旁，一只兔子回首仰視，神情十分警覺，秋兔與雙禽高下對峙，互相呼應(yīng)，凝聚成精彩的一刻。從技法上看，畫家借用了山水畫用筆，樹干的勾勒、點染靈活多變竹葉、雜草的用筆勁挺嫻熟。坡石用筆粗闊酣暢，與禽兔細(xì)膩工致的筆法相映成趣。野兔的描繪繼承了“黃體"縝密周到的筆致，一絲不茍，神情畢肖。在造型上，取其簡約端莊的側(cè)面，以墨勾染為主，暈染出野兔的體枳感，勾勒絲毛的筆意簡勁柔韌。這幅畫的技巧如此變化多端，體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)活力。全局的經(jīng)營充滿了戲劇性的“張力”刻畫寫實，色彩清淡，正如前人所說的“體制清淡，作用疏通”的藝術(shù)特色。

《雙喜圖》（見圖1-5,1-6）“S”形三角形相結(jié)合的構(gòu)圖形式繪畫，畫中的植物動勢呈“S”形行走，而動物則分別為不同形式的三角形在地上回首的兔子為正三角形，兩只驚詫的鳥呈倒三角形，充分地表現(xiàn)了禽鳥之間的動與靜、情與景、形與神的結(jié)合和高度的和諧統(tǒng)一，造就了自然天成的場景和呼之欲出的形象。構(gòu)圖格局千變?nèi)f化，確立了思想、意趣、境界等立意后，為表達(dá)生題思想所要選取的具體形象，包括主體與非主體、環(huán)境、造型等，將形象素材合理地安排，布置于畫面上，（在構(gòu)圖法則上稱之為“格局”，）使其充分地反映立意。中國畫講究立怠，強(qiáng)調(diào)造境，追求“物外求似”以擴(kuò)大審美境界。

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