《出水芙蓉圖》賞析（蘇百鈞古畫品讀）

宋人小品的《出水芙蓉圖》（見圖1-7、1-8)經(jīng)典之處在于畫家不是初級、簡單的寫生而來，而是經(jīng)過大量的寫生、多方觀察，然后心記，是主觀與客觀完美結(jié)合而成。所以我認為這幅宋人小品是完美、無可挑剔的，造型不是純照客觀如實寫生而來，畫家的水平已經(jīng)達到相當高的境界，他的寫生已做到我認為的第三個階段性的高度，運用了目識心記的寫生手段，因為我每年都去看荷花，拍了上千張荷花的照片，但是現(xiàn)實中找不到一朵荷花生長得如此的完美。

先來看這朵荷花的造型處理，里面有幾個同進去的三角形和兩個不等邊三角形。這幾個形，呈現(xiàn)了這朵花美不勝收的外輪廓一片小花瓣長在在底部，上面的花瓣與短小的花瓣形成一長一短的對比，符合荷花的生長規(guī)律。旁邊的兩片花瓣，一片在下，另一片扭轉(zhuǎn)，形成另一個造型。這幾片花瓣的造型都富于變化且沒有違背荷花花瓣對生的規(guī)律。最難能可貴的，是幾片花瓣之間沒有一個三角形是重復的。因為它沒有重:復的花瓣外形，使得這朵花的造型非常完美。居中的蓮蓬應該是呆板的，而看上去卻并非如此，因為畫家用一片不等邊的花瓣半遮蓮蓬，破了蓮蓬的呆板感。再看幾個圍著花心轉(zhuǎn)的黃顏色花蕊錯落有序地排列，更充分體現(xiàn)了畫家在對稱里找不對稱的美。這符合現(xiàn)在的視覺審美和平面構(gòu)成的繪畫原理，它既符合荷花的生長規(guī)律，又做了藝術(shù)的處埋。繪畫其中最重要的一點就是構(gòu)圖，構(gòu)圖的取向涉及“形”和“意”。這幅畫的中心位置在蓮蓬上，所有的花瓣都沿著中心點向外走，因此非常的整體。

再看畫中的三根荷梗，安排得很巧妙，斜邊三角形豎立花中下，長短不一畫家在統(tǒng)一里而找微妙的變化，這種不呆板的處理形式，表現(xiàn)了排列美感的審美理念。更嘆為觀止的是在一幅小扇而畫里，僅姑一朵花，一片大葉，一片沒開的小葉，能讓人感覺到整個荷塘開滿了荷花，這是其中一角。畫幅里大葉占的面積最大，分割成大、中、小三塊，其中右上角一塊以反葉繪畫，呈三角形把花襯托出來。荷葉，沒有違背生長規(guī)律，安排得非常巧妙另一片沒開的葉子從斜邊穿插，使畫面更完整。難能可貴的是這幅作品經(jīng)過千百年，我在故宮看到原作，畫里的顏色保留得非常的完美，荷花依然鮮明?？搭伾奶幚?，紅花配綠葉，從色彩學上講是補色，灰綠卷葉用的是高級灰。畫絹已經(jīng)變舊了，整個背景呈暖調(diào)子，使畫幅的色彩更協(xié)調(diào)，顯得雍容華貴且不俗氣一般紅花配綠葉最容易俗，而這幅畫不俗，這就是畫家處理色彩方法的高明之處。

作者：蘇百鈞

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