石膏像的明暗畫法

石膏像是優(yōu)秀雕塑作品的石膏復制品，分為頭像、胸像、全身像三種形式。前期訓練時，還可以利用從石膏像上分割下來的五官局部、四肢以及研究用的頭骨、肌肉等石膏制品。有膏本身材質色彩的單一性減少了由于材料色彩變化對光線的影響，便于深入研究光線。石膏像有著合乎規(guī)范的對比，永恒不變的姿態(tài)，鮮明的個性特征，尤其是古希臘、羅馬的雕像，是前代藝術家的杰作，是對自然形態(tài)經過凈化的藝術濃縮，在形象特征、形體結構、姿態(tài)表情等方面，集中地體現(xiàn)了對象的特質。其本身已具有精湛藝術性和完美的形式感，不僅是寫生的最好形象，而且是學習審美的良好范本，它們?yōu)閷W生的審美、形象塑造等方面提供了判斷標尺；也由于它們的恒久不變，非常適合松期作畫，以研究各種透視比例關系。同時，有膏像素描也是人像素描的準備階段。盡管人像素描比石膏素描要講求活力、生氣，但基本道理卻是一致的。畫好石膏像素描不等于能畫好人像素描，但這并不妨礙石膏像素描成為畫家日常研究的一個最為便捷的手段。因此，石膏像素描不能走走過場，畫一個階段便拋下不畫，而是要持之以恒，與人像素描穿插進行，這對基本功的提高非常有利（圖3-8)。石膏像寫生時要注意以下幾個方面。

一、石膏像的觀察與理解

觀察、理解是作畫前準備工作的一部分。圍繞石膏像進行多角度觀察，不單是為選取角度提供參考，更重要的是對形體有一個總體理解，為即將進行的形體塑造、表現(xiàn)提供便利。光線是影響明暗的重要因素，為了繪畫的方便，一定要盡可能使光線集中而穩(wěn)定。

二、構圖

正式作畫前，最好在別的紙上進行一下小草圖的練習，將可能的幾種構圖都畫一下，然后再挑選自己認為比較好的。石膏像的構圖一般應飽滿，要充分利用畫面?？瞻椎拿娣e不宜過大，但也不能頂天立地，左右抵邊，要留下一定的空間。太大有壓抑感，太小會感到空虛。一般下邊比上邊稍寬，側面像的前面比后面寬些。盡量避免石育像居于正中，四平八穩(wěn)缺少變化。黑、白、灰的分布在構圖的過程中也應考慮。

三、輪廓與大形

使用長直線進行構圖、定形，并把石膏像歸為一個或幾個幾何形態(tài)。抓住對象的動態(tài)、特征與大的轉折，然后再確定五官、身體、四肢比例。在找動態(tài)的問題上要充分利用垂直線與水平線，找出點與點的聯(lián)系，還要利用原有的長線當做測置傾斜度的輔助線，校對點之間的傾斜度。在大體的比例確定后，就可以進行五官的確定。首先要正確畫出臉部的中軸線，然后按“三停五眼”的基本比例定出五官位置（圖3-9)。“三停五眼”足人們對臉部基本比例做的總結，在發(fā)生透視情況下就不能完全與這些法則一致，真人的比例也會略有出入，但由于石膏像大多是按“標準美”來塑造的，所以幾乎是完全一致的。在發(fā)生透視的情況下，必須仔細觀察，切忌想當然地照搬法則。

四、分析塊面，抓大明暗

明暗的表現(xiàn)始終要奉行由大及小的原則，首先從整體出發(fā)，區(qū)分大的受光面和背光面，包括陰影在內，牢牢抓住明喑交界線。再分析大局部到小局部的體而轉折關系，由大及小，但始終要控制大的黑、白、灰關系，分清主次，不可平均對待。凡是體塊必定包含存三個以上的面，要利用幾何形體的觀點分析，找出轉折的面。要注意畫明暗的時候畫面本身的調子對比，不可把黑塊壓死，要盡可能地輕松。

五、深入局部，具體刻畫

在這個階段，用細節(jié)的刻畫使大的形體逐漸充實起來。畫者從分析大的形體轉入分析小的形體，如眼、鼻、口等的小塊面，頭發(fā)的變化等。這個階段，畫者要極為細心地觀察、分析石膏局部，并借助一定的解剖學知I只，否則很難做到刻畫精細。對細部的描寫也要分清主次，并不是所有細部都要畫得很具體，那樣會變成沒有重點。

六、調整統(tǒng)一

調整統(tǒng)一是素描寫生中最為重要的一步，在深人刻畫過程中，由于對局部的關注，難免會使局部與局部之間的關系產生混亂，甚至破壞畫面整體。“膏像素描最易出現(xiàn)“花”、“亂”的現(xiàn)象，在這個時候就要重新確“五調子”與黑白灰的主次關系，檢查反光面與中間調子，讓它服從于整體的大塊面。在調整過程中，有時要犧牲一些表現(xiàn)得很精彩的局部，不能因為偏愛某個局部而它破壞畫面的整體關系。

總的來講，在畫石膏像素描的過程中，理性分析的成分是很人的，整個過程都要對對象及畫面進行冷靜、細致的分析、比較、表現(xiàn)，有時會耗費大量的時間，但也因為如此，許多法則、規(guī)律才在分析、實踐的過程中得到驗證，個人的基本功才能得到提高。

除了上邊介紹的明暗畫法之外，石膏像也可以出結構畫法與線而結合的畫法來表現(xiàn)。結構畫法多數(shù)是作力一種石膏結構分析理解的方法，屬于短期的練習。其方法、步驟大致與明暗畫法的前三步相同，只是抽離了光線的影響(圖3-10)。線面結合的畫法介于結構畫法與明暗畫法之間，也是一種結構、塊面分析練習的方法，時間耗費少于明暗畫法（圖3-11)。在訓練過程中，可根據(jù)光線表現(xiàn)，也可脫離光線表現(xiàn)。三種畫法可穿插進行，這樣可使石膏像素描的學習更為靈活、富有趣味。

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