素描中靜物的選擇與擺放

藝術家以自然界各種物體以及生活中的日常用品為描寫對象，借物抒情，表達藝術家對生活的熱愛。

靜物素描是以靜止狀態(tài)下的物體為題材的素描。靜物素描是一個獨立的種類，有其獨特的審美價值。在素描教學中，靜物素描是學生基本功訓練的一種重要手段。靜物處于人為條件下相對穩(wěn)定的狀態(tài)中，對認識和表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感、景感、空間感、透視規(guī)律、調(diào)子變化等，比其他題材更方便和簡單。

一、靜物的選擇

(一）種類

靜物之間應有相關性，這樣可以使畫面形成一定的主題或情趣，如生活類的、飲食類的、學習類的等等，這樣可以引起觀者的聯(lián)想。在必要時也可將幾個不同類別的物體混合擺放形成特殊效果。

(二）形體

靜物的形體應有一定的差別性。形體的差異可豐富造型的多樣性，避免單調(diào)呆板。各個形體間應當有大小對比、方圓對比、高低差別，直線形與流線形，有胖有瘦，盡最不要雷同。但彼此之間的比例不要差距懸殊，基本有大、中、小三類即可，這會方便擺放時形成協(xié)調(diào)關系。

(三）質(zhì)地

物體的質(zhì)地也應有一定的對比性。質(zhì)地的不同會有質(zhì)感的差別，可增強膽畫面的感染力和表現(xiàn)力，也容易為畫面帶來多種肌理變化。質(zhì)地應該有粗細、軟硬、松緊等區(qū)別。

(四）色彩

靜物的色彩明度應有明顯的差異性。對素描來說，靜物的色彩，應力求淡雅，避免華麗。靜物固有色的明度一般要拉開，分成黑、白、灰三個大層次，在互相有對比的情況下，會比較輕松明快，否則容易陷入沉悶，缺乏活力。

(五）襯布

靜物的環(huán)境除了選擇自然的生活環(huán)境外，襯布也必不可少。襯布可以起到烘托靜物的作用。選擇襯布時從明度和質(zhì)料兩個方面考慮，既要產(chǎn)生對比，突出主體靜物，又要協(xié)調(diào)氣氛。襯布是畫面的重要組成部分，花色應盡可能單純（圖4-1)。

二、靜物的擺放

(一）主次性

根據(jù)生活常理和自己的構思，確定主體的擺放位置。主體占有主要位置，其他物體作為輔助、陪襯，使畫面主體突出，主次分明。

(二）整體性

各種物體間的組合，必須要柯節(jié)奏感。前后穿插、疏密相間、黑白相襯，組成有秩序、有變化的統(tǒng)一整體，做到零而不散，多而不亂，相互呼應，聚散得宜，每一個物體都不會脫離其他物體而孤立存在。

(三）變化性

形體的大小、高矮、方圓、質(zhì)地、明暗、方位、繁簡等，在擺放時應互相穿插，有前有后，有疏有密，有正有斜，有橫有豎，可升可降，左右不等。靜物擺放方位避免同向、同質(zhì)地。同明度的物體不要集中擺放，否則會出現(xiàn)黑白截然分開的現(xiàn)象（圖4-2)。

(四）補充性

背景布置要起補充襯托作用。靜物的背景、襯布一般都是首先放置好，這就要求在擺放靜物前要胸有成竹。作為背景，一般是以明襯暗或暗襯明，以簡襯繁或以繁襯簡，以灰調(diào)節(jié)黑白，同時可以襯布褶紋補充構圖。背景處理得好壞常常影響畫面空間感的真實與否。

光源與光線的分布是靜物素描的一個要點。一般靜物素描不采用變化較大的日光，多數(shù)采用燈光。光照射的位置、光線的強弱都會影響整組靜物的效果、氣氛，所以一定要仔細考慮，嘗試多角度、不同強弱的光線，直到滿總為止。

靜物的擺放過程實際上就適構思和構圖的過程，但到真正進行畫面構圖時，情況與事先想象還是會有出人，這就需要畫者再次對畫面進行組織。如角度的選擇，視平線的高低，對象的取舍，疏密節(jié)奏的控制，布局的變化均衡，色調(diào)的對比統(tǒng)一等。畫者對畫面有很大的主導性，根據(jù)畫面的形式要求可以對靜物做出形式的各種調(diào)整。

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