光影在油畫創(chuàng)作中的重要作用

追溯西方文化歷史的長河，在西方傳統(tǒng)的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，光影被放在了一個相當(dāng)重要的地位，究其原因，簡單來說在大師們的眼中正因為有了光影才有了畫面中的萬物。

在油畫創(chuàng)作中，光被賦予如此重要的身份和作用，并不是單純的某些個人的喜好和推崇，而是自從油畫藝術(shù)產(chǎn)生以來，無數(shù)藝術(shù)家的切身創(chuàng)作經(jīng)歷，經(jīng)過不懈的實踐驗證之后得來的，光影的組織和運用貫穿油幽的整個創(chuàng)作過程的始終。涉及經(jīng)營構(gòu)圖，形體塑造，色彩表現(xiàn)，情感主題表達的方方面面，總之光影幾乎掌控了畫面的一切。

1.光影的設(shè)定對畫面的構(gòu)圖具有重要的決定作用

在油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖階段中特別是對于傳統(tǒng)具象寫實油閫光被當(dāng)做首要因素考慮，光線的打入方向和角度決定了畫面中主題的位置或朝向，不同的光線產(chǎn)生不同的畫面感覺，同時光線所形成的光束和陰影也是分割畫面的重要部分，直接影響畫面的最后效果。

17世紀(jì)荷蘭偉大的風(fēng)俗畫家維米爾，就善于運用光影組織構(gòu)圖，制造出一種溫馨舒適的室內(nèi)光線感。縱觀他的作品，在構(gòu)圖上有明顯得特點，任務(wù)多處于室內(nèi)并且臨窗，陽光從畫面左面的窗戶呈45度斜角打入，心人物或是正對窗戶，或是半側(cè)對窗戶面面對觀眾方向，一是光線在人物臉部形成豐富明亮的光影效果，在他的畫面里光影完全成為了畫面背后的主宰，在他的著名作品《到牛奶的女仆》中，這一光影構(gòu)圖原則得到了充分的體現(xiàn)，畫面中的女仆半側(cè)對著窗戶，畫面左側(cè)上方是一扇木窗，陽光通過窗戶打入彌漫整個房間，女工的左半側(cè)臉處，直接照射之下，神情專注，注視著緩緩倒生活的下的牛奶，黃色的商議和藍色的圍裙在光的照射下呈現(xiàn)鮮明的比對，十分耀眼。在窗臺下方是一張擺滿靜物的桌子，桌面迎合光，整體是一片亮色，而下垂的桌布和人物的下半身衣服則則和墻面的逆光部分融為一體，同一在透氣的的影子里，含蓄時豐富。畫家很好的利用了光線對畫面的布局做了恰當(dāng)了的安排，是畫面里的一切顯得那么明亮而自然。

2.光影對表現(xiàn)物體的體積和空間具有重要作用

生活的經(jīng)驗告訴我們，沒有光我們的眼睛就會像在黑夜里一樣伸手不見五指，。而油畫藝術(shù)是屬于視覺藝術(shù)的范疇，沒有光我們就看不見物體更無所謂表現(xiàn)，所以光在油畫創(chuàng)作中具有無法替代的作用?，F(xiàn)實中我們借助光來觀察物體，當(dāng)我們在畫布中去變現(xiàn)現(xiàn)實時光線自然是不可不畫的對象。在光的照射下物體呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的形體，并隨著光的變化產(chǎn)生奇幻的層次變化，或明或暗或整或碎或簡或繁，或虛或?qū)崳傊饩€豐富著我們的視覺畫面。

3.光線產(chǎn)生豐富的色彩變化

我們生活的這個人自然，在光的照射下，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的色彩。今天我們才知道顏色并不是物體本身就具有的，前提是必須有光的存在，是光的照射使物體反射或吸收不同波長的光線才使我們感受到不同的色相。讓我們能辨識顏色的不同，又由于光源顏色的變化，強度的不間，角度的變化，等等使光照的顏色發(fā)生改變，不再是單一的某種固定不變的顏色，可以說光產(chǎn)生顏色的同時也讓人顏色變得不可能是穩(wěn)定的。光色的相互作用，使眼中的色彩變得繽紛絢麗，奇幻迷人，感受到更加豐富的視覺享受。

4.光線幫助我們從視覺上感受虛擬的質(zhì)感

光線不僅能強化形體，呈現(xiàn)顏色，還能幫助我們從視覺上感受虛擬的物體質(zhì)感。我們知道只有真實的物體才有質(zhì)感，要從視覺上表現(xiàn)之感就要借助光的力量，在光的照射下不同質(zhì)感的物體表面更容易形成明顯的質(zhì)感K別。光滑的物體表面明暗過渡均勻，高光強烈，反射周圍物體的影像也越清晰，粗糙的物體表面組較多突起或凹陷，亮暗不均，或高光微弱，反射周圍物體的影響也越模糊，正因為有光我們才會更清晰的感受到這一切。

法國畫家夏爾丹是有名的靜物畫大師，他的靜物畫題材豐富，體積飽滿，而且質(zhì)感十分逼真。他筆下大童的靜物畫之所以如此精美絕倫，除了畫家精湛的刻_技巧之外，為對象設(shè)計一個最合適的光線成為了最重要的因素，這對表現(xiàn)體積和質(zhì)感尤為重要。

通過解讀大師的畫我發(fā)現(xiàn)，夏爾丹的景物畫和維米爾的風(fēng)俗畫在用光上有出奇的相似性，都是從畫面的左上側(cè)來光，彔物半側(cè)或大半側(cè)受光，這樣物體無論從體積刻畫還是明暗層次處理上都是最簡單也是最有效果的。這樣的用光把物體的體積得以充分的體現(xiàn)，并且層次分明，為亮灰部和明暗交界線的關(guān)鍵部位的刻畫提供的便利的條件，物體的質(zhì)感得以完美的表現(xiàn)。

油畫藝術(shù)對光影具有較強的依賴性，不但油畫藝術(shù)的造型需要借助光來體現(xiàn)，畫面背后隱藏的更深層次的主觀情感也需要光影的介入來表達，這樣才能創(chuàng)造出畫由豐富內(nèi)容充實，具有較強的藝術(shù)感染力的作品。結(jié)合西方大師的經(jīng)典作品我們發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的奧秘。光線是藝術(shù)的魔棒讓作品煥發(fā)出迷人的魅力，在油畫創(chuàng)作中我們應(yīng)善于用光，精于用光為創(chuàng)作出好的繪畫作品更好的服務(wù)服務(wù)。

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