中國(guó)畫(huà)的筆墨技法與執(zhí)筆法（圖例）

中國(guó)畫(huà)技法，著重筆墨的運(yùn)用。用筆來(lái)塑造各種形象。筆在謝赫六法中稱(chēng)“骨法用筆”，六法排第二位，可見(jiàn)古人對(duì)用筆是如何重視。“骨”可做骨架理解，也就是形象結(jié)構(gòu)的意思。中國(guó)畫(huà)筆要求嚴(yán)格，以線塑造山川樹(shù)木形象，線條遒勁、剛健有力。每根線條在塑造形象的同時(shí)，又要有美感，技巧的藝術(shù)性就在這里，用線來(lái)塑造物體的體面，生動(dòng)而又結(jié)實(shí)。根根線條不能含混。線條有粗有細(xì)有強(qiáng)有弱，千變?nèi)f化虛虛實(shí)實(shí)，達(dá)到迷人的境地。

有人說(shuō)今天是潑墨的時(shí)代，線條藝術(shù)太落后了，這種提法是不科學(xué)的。線是藝術(shù)表現(xiàn)的手段，古人可以按著他們的藝術(shù)觀點(diǎn)來(lái)運(yùn)用，今天我們可以按著新時(shí)代的審美觀點(diǎn)來(lái)運(yùn)用。線是表現(xiàn)手段，可以發(fā)展，不存在先進(jìn)和落后之說(shuō)。

中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)用筆的理論多來(lái)自書(shū)法，很多地方應(yīng)當(dāng)借鑒和繼承。如屋漏痕，高山墜石，錐劃沙，折釵股……言其用筆力量和效果。線條應(yīng)當(dāng)有韻律和變化，有如一波三折。這些用筆的方法圓潤(rùn)、挺拔、變化、有力、美感強(qiáng)。

古人稱(chēng)畫(huà)每條線為“寫(xiě)”，而不是畫(huà)，寫(xiě)的線一筆筆寫(xiě)在畫(huà)面上扎實(shí)有力。不同物體用不同筆法來(lái)寫(xiě)。元趙孟頫說(shuō)：“石如飛白，木如籀”，就是這個(gè)意思。趙孟頫是書(shū)法家而又是畫(huà)家，對(duì)書(shū)、畫(huà)用筆之間的關(guān)系體會(huì)得更深刻些。他的講法很令人信服。山水畫(huà)作者，應(yīng)當(dāng)抽出時(shí)間來(lái)很好地探討一下書(shū)法，這對(duì)于中國(guó)畫(huà)用筆來(lái)說(shuō)，是有很大補(bǔ)益的。

一些用筆，在書(shū)法中是一種病。如蜂腰、鶴膝、鼠尾，因?yàn)檫@些用筆忽粗忽細(xì)，筆法不協(xié)調(diào)不統(tǒng)一又不美，無(wú)力量感，在書(shū)法中忌諱。畫(huà)中國(guó)畫(huà)用筆出現(xiàn)這些筆跡，叫作病筆。用筆最忌“描”，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，下筆心虛，反復(fù)涂改，筆與筆過(guò)于重復(fù)，線條臃腫變形。線條過(guò)于纖弱，很難表達(dá)形體，而又沒(méi)有筆法的美。當(dāng)然，在用筆不到之處可以補(bǔ)筆，或部分修改，或重破淡、淡破重，都是允許的，而且也是必要的。山水畫(huà)的積墨法，是由淡到濃由淺到深一筆筆加寫(xiě)上去的，用這種方法塑造山石樹(shù)木有厚重感，則不能屬于“描”的范疇之例。用重艱方法塑造山石樹(shù)木，再用淡墨一步步地加上去。在用筆上也必須有程序，不紊亂，無(wú)論千濕濃淡之筆，都要有力最。

中國(guó)畫(huà)的用筆，前人積累了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，是值得很好研究學(xué)習(xí)的。筆的運(yùn)用，線條的優(yōu)美準(zhǔn)確，在中國(guó)畫(huà)技巧中占有重要地位。要達(dá)到用筆的高超技巧，并非一日之功。

為了寫(xiě)出不同質(zhì)感的線條，在用筆方面有中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒、藏鋒、露鋒等法。執(zhí)筆時(shí)拇指、食指、中指要用力，指實(shí)掌虛，腕要靈活，臂力通過(guò)肘、腕、指送到筆端。寫(xiě)楷書(shū)和畫(huà)工筆畫(huà)多用中鋒線條，用筆筆管宜直，端端正正的。畫(huà)山水畫(huà)和寫(xiě)草書(shū)執(zhí)筆有相似之處，筆管變化多端。尤其是作畫(huà)，中、側(cè)、逆、藏……各種筆鋒兼施，有極大的靈活性。

中鋒：筆鋒在點(diǎn)線的中間，用筆直下，點(diǎn)苔點(diǎn)，點(diǎn)如豆?fàn)?。勾線，線條圓潤(rùn)。

側(cè)鋒：筆鋒側(cè)下，著紙面大、或紙面小根據(jù)筆道寬窄的要求，筆鋒在一側(cè)，行筆可自行掌握，線條效果一邊齊另一邊如鋸齒狀。

順?shù)h：鋒伏紙面，筆尖在后，順勢(shì)而下，線條“毛”。

逆鋒：逆筆鋒而上，筆尖在前，逆而行，其筆道效果蒼老而毛，無(wú)光滑感。

藏鋒：筆鋒藏在里邊，看不到鋒芒，感到含蓄厚重。

露鋒：筆鋒不藏，鋒芒外露，線條銳利。

無(wú)論中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒、藏鋒、露鋒等用筆方法可上下左右因勢(shì)運(yùn)用。

用毛筆注重起筆。這是毛筆的特殊效果，鋼筆和鉛筆所辦不到的。有人把毛筆當(dāng)作鋼筆來(lái)用，線似鋼筆道，失去了毛筆特殊效果和民族味道。

用顫抖的筆勾畫(huà)的線，叫作戰(zhàn)筆描。

談中國(guó)山水畫(huà)技巧，把筆、場(chǎng)總是聯(lián)系在一起來(lái)講，通稱(chēng)筆墨。筆多墨少則枯瘦，筆少墨多則臃腫。筆為“骨”，墨為“肉”，筆與墨技法缺一則不完整。五代荊浩說(shuō)：“吳道子畫(huà)山水有筆無(wú)墨，項(xiàng)容有墨而無(wú)筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體”。由此可見(jiàn)筆墨之間的關(guān)系，在山水畫(huà)中是舉足輕重的了。

墨分五色，五色也就是學(xué)色的變化，以最重的畢色為基點(diǎn)，逐漸減淡形成不同色階，筆墨交互運(yùn)用，排成多種不同的形，形成豐當(dāng)?shù)纳A，濃、淡、干、濕多種變化，這在山水畫(huà)中是很值得注意的。

中國(guó)畫(huà)筆墨關(guān)聯(lián)密切，在用水分多少的技法方面，也是關(guān)系重大的。筆先蘸水再蘸馮，或蘸塌后再蘸水，又水墨相混兼用，水的分最多少，墨的分徵多少，或干或濕都是很有學(xué)問(wèn)的。所以，筆、墨、水三者巧妙地運(yùn)用，更會(huì)增加墨色的豐潤(rùn)光澤。為了墨色變化得微妙，水缸中的水不能污濁，要經(jīng)常換清水。初學(xué)畫(huà)者不注意這一點(diǎn)，那就很難畫(huà)出來(lái)最淡的色調(diào)，色階也不能豐富。

用墨塊研墨要磨得慢些，磨得濃些，用生宣紙?jiān)囼?yàn)不洇就可以了。使用時(shí)根據(jù)需要調(diào)水來(lái)用。墨磨不濃重易洇，色灰暗而不黑。每次用完墨或隔幾日再用要把硯上墨渣洗凈，不要留下干硬的墨淹。剩下來(lái)的墨叫宿墨，因起化學(xué)變化，再用于寫(xiě)和畫(huà)，干后見(jiàn)水也會(huì)洇和走動(dòng)，又無(wú)光澤。今天用墨塊漸少，多用墨汁代替，墨汁色重而無(wú)光澤，多半膠大難于行筆，加水后還容易化，最好用前加些水再用學(xué)塊磨一磨，因?yàn)槟奖阋髮W(xué)色變化不太多的畫(huà)，還是可用的。

綜上所述，山水畫(huà)筆墨技法可以概括為16個(gè)字：勾、皴（擦）、染（渲）、點(diǎn)，輕、重、疾、徐，轉(zhuǎn)、折、頓、挫，濃、淡、干、濕。我認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)筆墨技法千變?nèi)f化，都不超出這16個(gè)字的范圍。

（1）勾：勾勒法，從左往下叫作“勾”，從右往下叫做“勒”，就是勾畫(huà)輪廓的意思。用一條條的線表達(dá)不同物體質(zhì)感和形象時(shí)，運(yùn)筆要有輕重快慢，用墨要有濃淡干濕。

（2）皴：畫(huà)粗糙毛澀的地方。山石、坡地、樹(shù)木的老皮，或重墨或淡墨依次地皴，或用干筆擦。被筆的線條明顯，擦筆少見(jiàn)線條。

（3）染：山水畫(huà)中用染處多，染項(xiàng)染色烘染云霧、染大、染水……作一幅畫(huà)從整體到局部，再?gòu)木植康秸w渲染皴染多遍，加強(qiáng)塑造形象的厚重感，在畫(huà)山水畫(huà)中是不可缺少的技法，渲，不見(jiàn)筆，把紙打濕后待七分干后再染。染，見(jiàn)筆，用淡汁墨直接擦染在紙酣上。這種法不用把紙打濕，濕染干染各有要求，飛卷云朵可干染，霧茫茫迷蒙不清就要濕染了。著色染艱都稱(chēng)為染，染在山水畫(huà)中用途極廣，作者應(yīng)不斷在實(shí)踐中去體會(huì)。

（4）點(diǎn)：點(diǎn)足山水畫(huà)的基本筆法之一。其形象根據(jù)需要，用筆或圓、或扁、或方、或尖，用眾或濃或淡或干或濕要有變化。點(diǎn)苔、點(diǎn)草，也同樣要有力量，如高山墜石一般。點(diǎn)法，在山水畫(huà)中用的地方很多。

（5）輕：指用筆而言。輕是重的反面，輕和重是相對(duì)的，不能機(jī)械地理解。用筆有重和輕的對(duì)比，有起筆輕，落筆重的；也有起筆重，落筆輕的?？傊霉P要有變化。

（6）重：用筆壓住紙，行筆比較有力，慢行筆不輕浮，有力透紙背之感，山行樹(shù)木多用重筆。

（7）疾：用筆較快，快和慢也是對(duì)比而言，如畫(huà)輕盈的柳條兒，用筆就要快些，遲鈍、承、慢，就表達(dá)不出它的輕盈勁兒來(lái)。

（8）徐：行筆緩慢，中國(guó)畫(huà)在運(yùn)筆上要求慢。慢，則沉著而有力。慢行筆和f行筆有其帽似之處，但要看畫(huà)什么物體，通常用筆是輕、重、疾、徐兼用。

（9）濃：濃重之墨，一幅畫(huà)中有幾塊濃墨極為醒目，濃淡艱互用色調(diào)才能推得遠(yuǎn)，拉得開(kāi)。根據(jù)一幅畫(huà)的具體要求，近重遠(yuǎn)淡，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處的山石樹(shù)木都可以用重墨。

（10）淡：次于濃墨，用少量墨增加多量水調(diào)配，淡色色階層次很多。干筆和濕筆都呵以用淡艱，淡墨較難使用。

（11）干：干墨，濃淡都都可以用干墨，其效果老辣蒼莽。

（12）濕：濕艱多洇，用水分較多為濕墨，濕墨不干澀而有潤(rùn)澤之感。

（13）轉(zhuǎn)：指用筆的轉(zhuǎn)動(dòng)而言。轉(zhuǎn)筆如折釵股，畫(huà)柔和的轉(zhuǎn)彎處，讓筆鋒徐徐地順過(guò)來(lái)。

（14）折：用筆轉(zhuǎn)折，棱角較硬。

（15）頓：頓筆乃為停頓之筆，筆筆都有停頓地向前行進(jìn)。

（16）挫：筆行走時(shí)，如同受到極大的阻力，做行筆艱難之狀，乃與流暢之筆相反。此筆多出畫(huà)山石之處。

勾皴染點(diǎn)，輕重疾徐，轉(zhuǎn)折頓挫，濃淡干濕這16個(gè)字決，是山水畫(huà)用筆的基本方法，它千變?nèi)f化地表觀各種不同的物體。開(kāi)始學(xué)畫(huà)而幼稚時(shí)期要掌握這16個(gè)字，到成熟時(shí)期也離不開(kāi)這16個(gè)字。作者一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的體會(huì)，一年有一年的體會(huì)，由淺入深，循序漸進(jìn)都離不開(kāi)16個(gè)字的筆墨之法，必須不斷地實(shí)踐，在實(shí)踐中體會(huì)創(chuàng)造，做到充分掌握。

中國(guó)畫(huà)的筆墨技巧，要通過(guò)臨摹、讀畫(huà)來(lái)學(xué)習(xí)，更要到生活之中經(jīng)常琢磨，在不斷刻苦的實(shí)踐中才能有收獲，除此別無(wú)良方上策。

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