中國水墨畫的用筆方法有哪幾種？

水墨畫在長期發(fā)展演變中，形成了一套特有的用筆方法。掌握用筆的方法在于如何把握筆法的變化規(guī)律。一般而言，用筆的方法可分為：提、按、頓、挫，快與慢、起與收，中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、破鋒等，以及皴、擦、點、厾。具體分述如下：

（一）提、按、頓、挫

提與按是對立統(tǒng)一的關(guān)系，線條的變化和提、按有直接的聯(lián)系。運筆時把筆提起來，筆畫就細；按下去，筆畫就粗。在具體運用時，提與按又是相對的，提中有按，按中有提，更富于變化。如果把筆按一下稱為“頓”，連續(xù)出現(xiàn)頓就叫“挫”。提按不僅能形成線，還體現(xiàn)在點以及線轉(zhuǎn)折處的變化。提按在用筆中要隨心律自然生發(fā)，這與畫家當(dāng)時的情緒、秉性以及畫風(fēng)追求有直接的聯(lián)系。

（二）快與慢

用筆產(chǎn)生美感，與用筆的快慢有關(guān)。吳道子“落筆風(fēng)生”，黃慎“草書入畫”，金農(nóng)“生色凝重”，而齊白石“半如兒女半風(fēng)云”。前兩位用筆快，金農(nóng)用筆慢，而齊白石則是時快時慢。這是因為畫家各自不同的心性一致用筆節(jié)奏的差異，從而產(chǎn)生不同風(fēng)格。

用筆的快慢是畫家性格、情感的真切流露，是秉性使然，同時，又與對描繪對象的感受有關(guān)。當(dāng)然，衡置筆法的準(zhǔn)則更主要的還要看是否達意，如果不達意，快慢就只會變成一種形式。一般而言，用筆快，趨于“動”，趨于“外張”，顯靈動，尚氣勢；而用筆慢則“平穩(wěn)沉著”，趨于“靜”，趨于“內(nèi)斂”，顯“內(nèi)涵”，尚“氣韻”。用筆的快、慢，產(chǎn)生各自的特點，相得益彰。但如果用筆過快，容易顯得單薄，易飄，因而要注意厚重；用筆過慢，易滯，易呆，因而要注意氣脈相通?？炫c慢實則是相對的，用筆的快慢應(yīng)交織進行。一幅畫中用筆應(yīng)是沉著中求暢快，反過來，暢快中又要求沉著，用筆快悛節(jié)奏的掌握，要根據(jù)具體情況而定。

（三）起與收

一筆之中要有起、行、收的變化，如同書法用筆一樣，要“實起虛收”、“虛起實收”。起與收中的不同變化應(yīng)符合描繪對象的特點。用筆如何產(chǎn)生“筆意”，正確把握起與收之間的關(guān)系是關(guān)鍵。

（四）中鋒

中鋒亦稱正鋒，其特點為運筆時筆桿垂直于紙面，筆毫鋪開，筆尖居中。中鋒用筆，筆畫圓潤、渾厚、勻凈，有彈性。前人以此喻為“屋漏痕”，韋坊稱中鋒用筆“則如印印泥，言方深厚而不輕浮也”。

（五）側(cè)鋒

側(cè)鋒運筆時，筆鋒偏向一邊行筆，線條形態(tài)呈現(xiàn)出一邊齊而另一邊毛的效果。側(cè)鋒用筆，變化多，易于造險，常從挺峭勁利中躍出精神。但同時線條也容易產(chǎn)生單薄、輕浮之感，因而，中鋒與側(cè)鋒互用，才能產(chǎn)生既炅活又不失圓渾的美感。

（六）順鋒

順鋒用筆又稱拖筆。方法為筆管側(cè)倒，順鋒成線。因為順手，符合人的生理特點，所以順鋒易畫。順鋒用筆特點為流而暢，寓剛于柔，柔中帶剛，深得飄逸簡疏之意趣。

（七）逆鋒

逆鋒用筆是指筆管倒臥，逆鋒而行。逆鋒用筆特點為澀而滯。水墨畫用筆需要順逆諸鋒相互配合，用筆才富于變化。

（八）破鋒

有意把筆尖散開，出現(xiàn)多筆畫的效果。破鋒宜選擇長鋒兼毫，吸水性較好的京提之類。破鋒用筆要領(lǐng)在于氣的連貫，講求的是“一氣呵成”。具體方法為先蘸清水潤澤筆身，再蘸墨水，側(cè)鋒倒臥，寥寥數(shù)筆，筆毛散破往往達到意想不到的筆意。

（九）皴

皴源自山水畫中的特定技法，指用中鋒或側(cè)鋒以深淺不等、干濕并用的墨色表現(xiàn)物象的脈絡(luò)、紋理、結(jié)構(gòu)、陰影和明暗向背的畫法。皴的特點是以點、線、面結(jié)合的方式來刻畫各種不同的物象。多為層層復(fù)加、重疊的一種表現(xiàn)方法。

（十）擦

擦是皴筆的輔助手段，一般而言擦筆水分少，筆尖在勾、皴后破散時進行擦筆，形成“刮鐵”般的效果，具有硬、挺的感覺。運用擦筆要有筆勢的美，用筆平行排開易板平，要注意參差錯落，濃淡、干濕可達到用筆松毛、渾厚而蒼潤之感。

（十一）點

點是用筆的基本要素之一。傳統(tǒng)技法中，點的表現(xiàn)方法很豐富，最常見的有直、橫、圓、尖、破等方式。點的妙用可增強畫面厚度，提醒晦暗之處，調(diào)節(jié)S色變化，助皴擦之蒼茫，更主要的是可以對畫面起到收拾、提神之功效。點還能在畫中起到連接氣脈、增強畫面整體韻味的作用。

（十二）厾

厾實際是一種放大的“點”，放大的"線”，近似“沒骨”畫法，作為水墨畫筆法，運用廣泛。厾的運用要沉穩(wěn)、有力，落筆動作不必太快，快則易輕、飄、滑，有失去力度的弊病，可稍停頓后再提筆。

從不同用筆方法中，我們可以看出水墨畫用筆是有規(guī)律的、豐富的、自由的。掌握了這些基本用筆方法之后，如果要“寫”出有質(zhì)置、富有生命力的線，就要注意兩個方面：一是審美素養(yǎng)的提高，二是技巧的熟練。就用筆方法而言f用筆要注意起行轉(zhuǎn)收、輕重緩急、虛實濃淡、抑揚頓挫等的有機_一，充分運用筆鋒、筆腹、筆尖三部分的不同功能，才可能“寫”出豐富的線條。用筆最講究的是線條內(nèi)在的力量，即“骨法”、“骨氣”。元代湯皇《畫鑒•唐畫》篇有“筆力雄健”的品評之說，意謂用筆遒勁有力，氣勢雄渾挺健。清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編•卷二》中認(rèn)為“筆力能扛鼎”，全憑氣的灌注，“凡下筆當(dāng)以氣為主，氣到便是力到”。要達到以上用筆的要求，還要注意握筆方法。用筆不僅僅是手指的作用，腕、肘、肩甚至全身都在起作用，要做到手、腕、肘、肩各個關(guān)節(jié)有機配合，才能將身上的力運用自如地達到筆尖，表現(xiàn)到畫上。

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