鋼筆畫(huà)的準(zhǔn)備工作和方法

在現(xiàn)代鋼筆畫(huà)作品中，最常見(jiàn)的是寫(xiě)生。用鋼筆作速寫(xiě)的效果非常好，可以畫(huà)出極其生動(dòng)和富有表現(xiàn)力的作品。

對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫(huà)較長(zhǎng)時(shí)間的鋼筆寫(xiě)生畫(huà)，應(yīng)先準(zhǔn)備好速寫(xiě)初稿，即在紙面上輕輕用HB鉛筆畫(huà)出大概的構(gòu)圖形體。它和鉛筆素描不同，鋼筆畫(huà)一開(kāi)始就要畫(huà)出最終效果，這樣的作品需一氣呵成，一部分一部分相加完成，在一段時(shí)間里往往是完成一個(gè)局部的細(xì)節(jié)，而其余部分往往還停留在鉛筆草稿階段。此外，在作畫(huà)時(shí)作畫(huà)者必須事先確定用什么樣的線(xiàn)條更好地表現(xiàn)對(duì)象，針對(duì)人物和風(fēng)景的不同特點(diǎn)，斟酌表現(xiàn)手段。

對(duì)掌握了素描，尤其是掌握了僅僅依靠“線(xiàn)”即能進(jìn)行造型的畫(huà)家，則可脫離鉛筆草稿階段，直接對(duì)景寫(xiě)生。

世界上的物體都是有體積的，但自古以來(lái)，中外繪畫(huà)藝術(shù)始終存在著線(xiàn)描的手法，中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)，線(xiàn)成了主要的造型手段和重要的表現(xiàn)形式。所以“線(xiàn)”是人類(lèi)對(duì)大自然現(xiàn)象觀察的抽象也是人類(lèi)抽象思維的成果。人類(lèi)創(chuàng)造了文字，用線(xiàn)條來(lái)作為交流思想的工’具，線(xiàn)具有永恒的價(jià)值。線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的靈魂，如“十八描”、“十八皴”則是對(duì)線(xiàn)的總結(jié)，對(duì)西方繪畫(huà)大師來(lái)說(shuō)，也是十分肯定和強(qiáng)調(diào)用線(xiàn)的。線(xiàn)是鋼筆畫(huà)的生命。需要說(shuō)明的一點(diǎn)是：推薦具體一種鋼筆畫(huà)法是困難的，因?yàn)槊總€(gè)畫(huà)家都有自己專(zhuān)門(mén)的手法，多研究古典大師的線(xiàn)畫(huà)作品是重要的，多看看蝕刻版畫(huà)和雕凹線(xiàn)版銅版畫(huà)也十分有益。英國(guó)19世紀(jì)拉斐爾前派時(shí)期著名油畫(huà)家、水彩、插圖和鋼筆畫(huà)家阿貝的線(xiàn)繪作品氣韻生動(dòng)，可借鑒作參考教材。

在準(zhǔn)備鉛筆畫(huà)稿時(shí)，在正式的紙面上不應(yīng)將細(xì)節(jié)畫(huà)得過(guò)多。過(guò)多的“廢線(xiàn)”會(huì)影響鋼筆畫(huà)生動(dòng)、直接、明朗、新鮮、準(zhǔn)確的特點(diǎn)。在正式描繪的作品上，詳盡的鉛筆素描稿會(huì)使作品的美感受到損害。在掌握了速寫(xiě)技巧后，提倡不用鉛筆稿，直接用鋼筆作畫(huà)。

過(guò)多紊亂的線(xiàn)條常常會(huì)破壞一幅作品，為了避免這種情況，在開(kāi)始工作時(shí)，用鉛筆畫(huà)出概括的草圖，暫時(shí)確定線(xiàn)條的輪廓和方向，然后，在玻璃窗或拷貝臺(tái)上，光線(xiàn)透過(guò)鉛筆草稿描畫(huà)。描畫(huà)不應(yīng)該是機(jī)械地拷貝，而是要抓住最重要的線(xiàn)條，揚(yáng)棄和修正不需要的線(xiàn)條，用HB鉛筆輕輕地透過(guò)玻璃把它重新描繪下來(lái)，使主要部分準(zhǔn)確，但不要過(guò)多描繪細(xì)節(jié)，只是標(biāo)志出所繪對(duì)象的確切位置。經(jīng)過(guò)這個(gè)步驟和準(zhǔn)備后，有一支鋼筆、一瓶碳素墨水、一張紙、一把刮刀，就可以開(kāi)始作畫(huà)。

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